судьбы сотен персонажей, — дело грандиозного труда. Такой сложной, масштабной 
постановки отечественное кино ещё не знало.
       «Главная тема романа — патриотическая, — говорил Бондарчук. — Он 
раскрывает моральную и нравственную победу русского народа над наполеоновскими 
полчищами. Главное в „Войне и мире“ — человеческие типы, носители русского 
национального характера, „скрытая теплота“ их патриотизма. Все они, начиная от 
безвестного капитана Тушина, от незаметных героев, чьими общими силами и 
жизнями свершаются величайшие сдвиги истории, кончая главными фигурами 
повествования — Андреем Болконским, Пьером, Наташей, — все они близки к складу 
русского национального характера. Острое, осязаемое, почти материальное чувство 
любви к своей стране я хотел бы передать каждым кадром киноэпопеи».
       Сценарий «Война и мир» у Бондарчука и его соавтора Василия Ивановича 
Соловьёва сложился быстро. Конечно, не обошлось без потерь. Так, пришлось 
отказаться от сюжетной линии Николая Ростова. Значительно были сокращены 
эпизоды с княжной Марьей. Лишь обозначена, проведена пунктиром линия поведения 
Анатоля Курагина. Осталось за кадром хождение в масоны Пьера Безухова. Не вошли 
в фильм и историкофилософские рассуждения Толстого.
       Сценарий уточнялся на предварительных репетициях, хотя актёрский состав 
ещё не был подобран и утверждён. Отбирались сцены, приглашались актёры, 
читались тексты Толстого, разыгрывались эпизоды. Многое отпадало, к нему не 
возвращались. Расставались и с актёрами, приглашали новых.
       Но и это было не все. Бондарчук начинает писать эскизы важнейших 
эпизодов будущей ленты, прорабатывая в красках будущие сцены.
       Сергей Фёдорович задумал экранизацию, в которой цвет и стереофонический 
звук, широкий формат и мобильность камеры направлены на исторически правдивый 
показ российской жизни в начале XIX века.
       На вопрос, был ли какойнибудь главный принцип, по которому подбирали 
съёмочную группу фильма «Война и мир», Бондарчук отвечал: «Мы брали людей по 
принципу „одержимости“. Равнодушных, заранее уверенных в успехе не брали: за 
Толстого нельзя приниматься с холодным сердцем».
       О Людмиле Савельевой писали, что её приход в кино по неожиданности можно 
сравнить с появлением Золушки на балу. Она блестяще окончила Ленинградское 
хореографическое училище, была принята в труппу прославленного Кировского 
театра, её имя стояло на афише среди исполнителей ведущих партий…
       Людмила случайно попала на «Мосфильм». Её не приглашали ни на репетиции, 
ни на пробы. Даже фотографировать отказались: столь невыразительной и «не 
Наташей» показалась она внешне.
       Бондарчук принял Савельеву, в сущности, для того, чтобы смягчить горечь 
отказа, и как десяткам других претенденток на роль, предложил почитать сцену с 
листа. Она читала довольно невразумительно, но чтото заставило Бондарчука 
предложить ей прийти на следующий день, предварительно выучив отрывок.
       День спустя Сергей Фёдорович был поражён свершившимся преображением. 
Сразу же были сделаны кинопробы, и, когда Савельева лишь пробежала на экране, 
весь коллектив, уже потерявший всякую надежду найти актрису на роль Наташи, в 
один голос воскликнул: «Это она!»
       Если Савельева была дебютанткой, то Вячеслав Тихонов уже прошёл большую 
школу кинематографического мастерства. На роль князя Андрея Болконского 
пробовалось много актёров. Бондарчук вначале шёл полиции соответствия возрасту 
и внешнему облику. Среди претендентов на роль выделялись Юрий Соломин и Эдуард 
Марцевич. Велись переговоры с Олегом Стриженовым, но по причинам личного 
характера он отказался. Наконец, выбор пал на Иннокентия Смоктуновского, однако 
актёр предпочёл роль Гамлета. И тогда постановщик обратил своё внимание на 
Тихонова, которого хорошо знал как актёра и как человека.
       Роль Болконского далась артисту нелегко. Снимался эпизод в коридоре 
штаба Кутузова. Первая декорация после натурных съёмок. У Тихонова не было 
естественного входа в роль, но Бондарчук рассчитывал на его работоспособность и 
потребовал от актёра, чтобы он при первом же появлении вызвал неприязнь. 
Болконский разочарованный, издёрганный человек, которому всё наскучило, который 
мечтает стать «над всеми».
       Было снято тридцать два дубля! В картину вошёл пятый или шестой дубль, а 
не последние. «Мне просто хотелось, чтобы актёр перешагнул даже через 
собственные возможности, — объяснял Бондарчук. — Но я, конечно, не рассчитал 
своей стратегии. Восстановил Тихонова против себя, и он, кажется, возненавидел 
меня».
       Вячеслав Тихонов целиком посвятил себя работе, отказываясь в течение 
четырех лет от всех предложений сыграть какуюнибудь другую роль. Не каждый 
позволит себе такую роскошь.
       Замечательная удача фильма — приглашение Кторова на роль старого князя 
Болконского. Популярный актёр немого кино на долгие годы отошёл от 
кинематографа, посвятив свою жизнь и творчество театру. Кторов всё же решился 
снова предстать перед камерой. Съёмки начались без проб. Убеждённость и вера 
постановщика в актёра передались и Кторову. Образ старого Болконского стал в 
картине истинно толстовским образом.
       Ассистенты Бондарчука приглашали Вию Артмане сыграть Элен Безухову. Но в 
последний момент Сергей Фёдорович позвонил латышской актрисе: «Я, к сожалению, 
вынужден вам отказать, потому что эту роль будет играть моя жена». Только 
спустя много лет Артмане узнала, что Ирине Скобцевой режиссёр сказал, что Элен 
просто некому играть…
       Съёмкам «Войны и мира» предшествовал большой подготовительный период. 
Мебель, костюмы, интерьеры, кареты, пушки, мундиры в фильме — все подлинное. На