добавились теперь жанровые сценки, чемто напоминающие сцены в тавернах Адриана 
Браувера.
      Смерть художника наступила внезапно. Он умер 2 августа 1788 года от рака 
горла. Говорят, что его последними словами были: «Все мы отправимся на небо, и 
ван Дейк с нами».
      
ФРАНСИСКО ГОЙЯ
      
      (1746–1828)
      
      Гойя вошел в историю искусства как живописец, отрицающий классические 
правила композиции, сумевший показать человеческие существа вне окружающей 
среды. Художественное мировосприятие художника предвещает живопись сюрреализма.
      Франсиско Хосе де ГойяиЛусьентес родился 30 марта 1746 года в городе 
Фуэндетодос, что в провинции Сарагоса. Он происходил из семьи 
ремесленникапозолотчика. Матерью его была дочь разорившегося идальго. До наших 
дней сохранился официальный акт о смерти его отца с лаконичной припиской: «не 
завещал ничего, ибо нечего было завещать».
      Рассказы о молодости Гойи очень похожи на легенды. Однажды в Сарагосе за 
ним охотилась инквизиция, потому что дракой в день церковного праздника он 
оскорбил святыню. Он бежит в Мадрид. В столице Франсиско както нашли на улице 
истекающим кровью, с ножом соперника в спине. Позднее он скитался по Испании 
вместе с бродячими тореадорами.
      При том рано обнаружились необычайные художественные способности 
Франсиско, поэтому юноша был определен в 1760 году учеником сарагосского 
живописца и «ревизора благочестия» Святой инквизиции Хосе Лусано Мартинеса.
      В 1764 и 1766 годах Франсиско безуспешно пытался поступить в Академию 
СанФернандо в Мадриде. С 1766 года он занимается в Мадриде у Франсиско Байэу, 
учившегося вместе с ним у Мартинеса. В 1773 году Гойя женится на его сестре 
Хосефе.
      В 1771 году Гойя побывал в Италии, где в Пармской академии удостоился 
второй премии за картину «Ганнибал, взирающий с высот Альп на итальянские 
земли».
      И вдали от родины Франсиско ищет острых ощущений: он взбирается на купол 
собора св. Петра, обходя по карнизу гробницу Цецилии Метеллы.
      Вернувшись на родину, он выполнил первые значительные работы – расписал 
фресками капеллу дворца графа Каэтано де Собрадиель, церкви Ремолинос и Аула 
Дей, а затем – один из куполов сарагосского собора СантаМария дель Пилар 
(1771–1772).
      К середине семидесятых годов он обосновался в Мадриде и здесь в 1776 году 
по рекомендации шурина Байэу получил место художника королевской мануфактуры 
гобеленов.
      Гойя создает множество исторических и жанровых картин, рисунков и 
картонов для Королевской мануфактуры СантаБарбара в Мадриде. Его картоны 
отличались необычайным разнообразием, богатством фантазии, оригинальностью 
замыслов и мастерством исполнения. Гойя одним из первых продемонстрировал 
технику сочетания различных тонов.
      Эту декоративную в своей основе живопись, изображавшую уличные сценки, 
празднества, прогулки, игры городской молодежи, художник обогатил новыми 
композициями, укрупнением фигур, красочностью колористических находок, 
непосредственным ощущением национальной жизни, воспринятой им как бы изнутри: 
«Завтрак на берегу Мансанареса» (1776), «Маха и ее поклонники» (1777), «Слепой 
гитарист» (1778), «Продавец посуды» (1779), «Игра в пелоту» (1779), «Раненый 
каменщик» (1786), «Деревенская свадьба», (1787), «Майский праздник в долине 
СанИсидоро», 1788), «Игра в жмурки» (1791).
      В 1777 году была написана картина «Зонтик». «В ней очень сильна чудесная 
поэзия рождающегося стиля Гойи. В гибкой грации женщины, в ярких и смелых 
рефлексах цвета, переливах розового, желтого, зеленого, сочетающихся с черным, 
в сложном фантастическом освещении и какойто почти музыкальной стройности 
композиции ощущается магия кисти, которая только что осознала свое могущество и 
откровенно наслаждается им. Мастерство этой вещи безупречно, атмосфера ее еще 
безоблачна. Это – одна из вершин "раннего Гойи"» (В. Алексеев).
      Одновременно с работой для королевской мануфактуры Гойя пишет 
многочисленные портреты. Среди них официальные заказные: «Карл III на охоте» 
(около 1782), «Премьерминистр граф Флоридабланка» (1783), и такие, в которых 
проявляется живой интерес живописца к портретируемому, проникновенное отношение 
к нему, позволяющие заострить образ, увидеть его самые характерные черты: 
«Маркиза Анна Понтехос» (около 1787), «Семья герцога Осуна» (1787).
      В восьмидесятые годы в жизни Гойи начинается полоса официальных успехов. 
В 1780 году его единогласно избирают членом Королевской академии искусств. В 
1785 году он становится ее вицедиректором, а еще через десять лет – директором 
живописного отделения Академии.
      Ему покровительствовали самые родовитые аристократы Испании – герцог и 
герцогиня Осуна, герцог и герцогиня Альба. В 1789 году он становится придворным 
художником – венец его честолюбивых стремлений. Однако вскоре художник понял, 
что оказался в золотой клетке. Долгий и мучительный роман с герцогиней Каэтаной 
Альба позволил ему остро ощутить двусмысленность своего социального положения.
      К тому же в 1792 году его поразила страшная болезнь – он оглох. И надолго 
искусство стало для него единственным прибежищем, единственным спасением Гойя 
стал сторониться людей, ушел в себя. Только в начале 1794 года он берется за