вобравшие в себя выводы, к которым он пришел в результате изучения пропорций, и 
ставшие основой руководства по обучению живописи.
      По замыслу автора, они должны были стать своеобразным введением к 
задуманной им энциклопедии художника. Однако осуществить этот грандиозный 
замысел Дюрер уже не успел. 6 апреля 1528 года художник умер после тяжелой 
болезни печени.
      
ЛУКАС КРАНАХ СТАРШИЙ
      
      (1472–1553)
      
      Кранах был едва ли не самым знаменитым немецким художником своего времени.
 «…Если исключить моего земляка Альбрехта Дюрера, этого несомненного, 
единственного в своем роде гения, то могу поручиться – только тебе наш век 
отводит первое место в живописи… Все прочие немцы расступаются перед тобой, 
итальянцы, столь тщеславные, протягивают тебе руку, французы приветствуют тебя 
как своего учителя», – писал современник художника, известный ученыйгуманист, 
ректор Виттенбергского университета доктор Кристоф Шойрль.
      Лукас Малер известный как Кранах Старший, родился в 1472 году в 
верхнефранконском городе Кронахе в семье живописца Ганса Малера. Очевидно, отец 
и дал Лукасу первые уроки живописи. Ученические работы Кранаха не дошли до нас. 
Известны лишь несколько произведений, выполненных им уже в тридцатилетнем 
возрасте.
      Когда Лукасу исполнилось восемнадцать лет, он отправился в Вену.
      В столице Австрии молодой художник добивается первого успеха. В 1504 году 
курфюрст Фридрих Мудрый Саксонский приглашает его в Виттенберг в качестве 
придворного живописца, и на пасху 1505 года художник туда переезжает.
      К тому времени Кранах – автор картины «Распятие». Глядя на распятого 
Христа, пожертвовавшего собой ради людей, человек Средневековья обретал надежду 
на прощение грехов, жизнь после смерти. Мы видим залитое кровью место казни, 
видим изувеченные тела казненных. Христос, вознесенный над землей, затопленной 
вешним половодьем, сетка высохших сучьев на фоне грозовых туч – так соединились 
друг с другом волнующие образы.
      В кранаховских картинах 1502–1503 годов ощущается цветовое единство. 
Воздействие оказывают, прежде всего, яркие, резко контрастирующие друг с другом 
краски. Преобладает красный цвет, сочетаемый с черным, золотым, темносиним. 
Тот же колорит в картине 1504 года «Отдых на пути в Египет». Это одно из самых 
ярких и самых прекрасных произведений Кранаха. Поиски в области формы приводят 
художника к счастливым находкам, которыми изобилует эта работа. Мария как бы 
находится в широкой раковине, образованной ее одеждами; через всю картину 
тянется вереница обращенных к младенцу Христу фигурок ангелов, чьи беспокойные 
движения уравновешиваются позой Иосифа, прислонившегося к сосне.
      Значительной вехой на пути живописца стала работа над алтарем св. 
Екатерины в 1506 году. Живописная манера алтарной росписи отличается 
утонченностью, колорит ясен и светел, хотя в центральной части алтаря над 
местом казни св. Екатерины нависла туча.
      1 января 1508 года курфюрст дарует художнику гербовую грамоту. Ядром 
герба становится впоследствии знаменитая змейка с перепончатыми крыльями, 
перьями на голове и колечком в пасти.
      В том же году Кранах отправился в Мехелен, чтобы написать портрет 
молодого Карла V. Эта поездка дала ему возможность познакомиться с фламандской 
живописью. Наибольшее впечатление произвел на него Квентин Массейс. Он 
открывает для себя итальянские картины, в первую очередь Леонардо да Винчи.
      Очевидно, эта поездка стала причиной появления картины «Венера и Амур», 
где он сделал первую попытку в живописи Северной Европы изобразить античную 
богиню обнаженной. То был без сомнения смелый шаг. Средневековое мировоззрение 
сковывало художника, и он придает картине аллегорический, морализующий характер,
 предостерегая зрителя от мирских соблазнов.
      Воздействие классического искусства ощущается, в частности, и в трактовке 
образа Мадонны. «Мадонна с младенцем» – едва ли не самая любимая тема художника.

      Н.Н. Никулин пишет: «В трактовке образа Мадонны можно заметить лишь 
относительную близость к мастерам итальянского Ренессанса. Динамичный острый 
рисунок, особенно складок одежды, дробная трактовка листвы и резкие очертания 
устремленных ввысь скал создают напряженность, характерную для присущего 
немецким мастерам чувства формы. Облику Мадонны художник придал также 
национальные черты. Она похожа на прелестную златокудрую принцессу из старинных 
немецких сказок. Такие своеобразные лица с широкими скулами, заостренным 
подбородком и узкими широко расставленными глазами встречаются и в других 
картинах Кранаха. Очевидно, это был идеал женской красоты, сложившийся в 
творческом воображении художника».
      Около 1512 года Кранах женился на Барбаре Бренгбир, девушке из знатного 
семейства города Готы. К 1515 году в их семье было уже двое детей, а всего 
родилось пятеро: два мальчика и три девочки. К 1513 году художник – владелец 
дома с садом, он организует торговлю вином.
      С 1519 года Кранах – член виттенбергского городского совета. В 1522–1523 
годах он впервые становится ратсгерром. Впоследствии его не раз избирают на эту 
должность. В 1520 году художник покупает городскую аптеку и получает от 
курфюрста аптечную привилегию. К тому времени уже работает его мастерская.
      В 1524 году Кранах сопровождает Фридриха Мудрого в Нюрнберг. Тогда же он