я глубоко убежден, что именно в тот день и родился в душе каждого из нас 
художникгражданин, художник, живущий общественными интересами…»
      После выхода из тюрьмы вместе с друзьями Сикейрос создает школу в 
предместье Мехико – «СантаАнита». Она становится не только художественным 
заведением, но и центром подпольной политической организации студенчества. В 
сентябре 1910 года народ Мексики поднялся против тридцатилетней диктатуры 
президента Порфирио Диаса, и молодые художники уходят в боевые повстанческие 
отряды.
      Всего за два года Сикейрос проходит путь от рядового до капитана, члена 
Главного штаба генерала революционных войск Диегеса. В перерывах между боями он 
рисует. Так с той поры и соседствуют кисть и винтовка.
      Революция завершилась в 1917 году приходом к власти 
буржуазнодемократического правительства. Мексиканское искусство встает на путь 
утверждения демократических идеалов. В 1918 году под руководством Сикейроса 
проводится «Конгресс солдатских художников», где прозвучал призыв создать новое 
искусство, отражающее страдания народа и его борьбу.
      В 1922 ходу Сикейрос вместе со своими друзьямиединомышленниками в 
искусстве организует «Синдикат революционных живописцев, графиков и технических 
рабочих». Программа Синдиката была сформулирована в «Социальной, политической и 
эстетической декларации»: «…Мы провозглашаем, что данный момент – это момент 
социального перехода от дряхлости к новому порядку: творцы нового должны 
вложить все свои силы в создание искусства, ценного для народа… которое 
просвещает и направляет в борьбе». Таким искусством для художников Синдиката 
стала монументальная живопись.
      С 1922 года по заказу директора Национальной подготовительной школы в 
Мехико художники Синдиката, в их числе прославившаяся в дальнейшем «великая 
тройка» мастеров (Сикейрос, Клементе Ороско, Диего Ривера), расписали стены 
школы. Из росписей Сикейроса – цикла «Земля и свобода» – сохранилось немногое. 
Подсказанные революцией идеи выражены языком, близким древнему индейскому 
искусству.
      В то же время Сикейрос большое внимание уделяет редактированию газеты 
Синдиката «Эль мачете», ставшей позднее печатным органом ЦК мексиканской 
компартии. Еще в начале двадцатых годов он вступает в компартию. Вскоре 
Сикейроса избирают в ее Центральный комитет. Сикейрос организует 
латиноамериканскую профсоюзную конференцию. Он редактирует, оформляет и издает 
профсоюзный еженедельник «Молот», который объединил вокруг себя передовые силы 
мексиканского пролетариата.
      К середине 20х годов в стране активизируются реакционные силы. Художники 
вынуждены объявить роспуск Синдиката. Лишенные работы, подвергающиеся 
преследованиям, многие прогрессивные мастера покидают Мехико. Сикейрос уезжает 
в Гвадалахару.
      С профсоюзной делегацией рабочих в 1927 году Сикейрос впервые приезжает в 
Москву, на IV конгресс Профинтерна.
      В мае 1930 года за свою политическую деятельность Сикейроса заключают в 
тюрьму. Затем его ссылают в город Таско. Непосредственным поводом для ареста 
послужило участие художника в народной демонстрации.
      В ссылке Сикейрос пишет станковые картины, создав менее чем за год более 
ста полотен, самые известные из которых – «Несчастный случай на шахте», 
«Эмилиано Сапата», «Крестьянская мать». Ктото из друзей Сикейроса, глядя на 
картину «Несчастный случай на шахте», сказал: «Если Ривера изображает человека, 
который может страдать, а Ороско изображает страдающего человека, то Сикейрос 
воссоздает само страдание».
      В январе 1932 года после короткого пребывания в Мехико Сикейрос изза 
преследования властей уезжает в США. В ЛосАнджелесе он расписал стену 
художественнопромышленного училища. На стене площадью шесть метров на девять, 
с проемами окон и дверью, художник создал многофигурную композицию «Митинг на 
улице». Причем лишь при помощи аэрографа – устройства, напоминающего 
пульверизатор.
      Сикейрос вздумал изобразить в композиции негров, стоящих рядом с белыми. 
И это не гденибудь, а в ЛосАнджелесе! На него ополчились все американские 
расисты.
      Неудивительно, что фреска была уничтожена. Тем не менее там же, в 
ЛосАнджелесе хозяин крупнейшей художественной галереи заказал роспись одной из 
наружных стен галереи размером тридцать метров на двадцать на тему «Тропическая 
Америка».
      «Нетрудно догадаться, – говорит художник, – что в его представлении 
"Тропическая Америка" была райским местом, где люди ведут беззаботное 
существование среди пальм и попугаев и где спелые плоды сами падают в рот 
блаженным смертным. А я изобразил на своей фреске человека, распятого на 
кресте… на котором сверху торжествующе восседает орел, такой же, как на 
американском долларе…
      За это я поплатился – изгнанием из Соединенных Штатов… Но фреска моя свое 
назначение выполнила. Она была произведением мексиканского художника, 
сражавшегося за революцию и стремившегося не к тому, чтобы запечатлеть трепет 
своих эстетических переживаний, а к тому, чтобы выполнить свой великий долг: 
дать в образной форме выражение революционной идеологии».
      Вскоре Сикейрос совершает поездку по странам Латинской Америки. Его 
первая остановка – в Монтевидео. Там он впервые экспериментирует с 
техникоиндустриальным материалом – пироксилином. В новом материале он 
выполняет картину «Пролетарская жертва».