Преемники Баала Шема Това – Дов Баер и раввин Нахман из Братиславы внесли 
заметный вклад в дело расширения политического значения цадика, называвшегося 
также «ребе», чьи духовные ценности служили образцом для его общины, и 
носителем святых даров.
      После смерти Баала Шем Това восточноевропейские евреи раскололись на 
долгие годы на приверженцев его экстатических идеалов и его более традиционных 
оппонентов во главе с Виленским Гаоном. Хасиды прозвали его последователей 
митнагдим – противниками их собственной радости. Еврейское Средневековье 
завершилось конфликтом между хасидами и митнагдим, ставшим позже относительно 
бессмысленным на фоне светского еврейского Просвещения, или Гаскалы. Хасиды еще 
больше сосредоточились на изучении Талмуда. Это сблизило их с главным обычаем и 
отдалило от восторгов Бешты. Помимо его физического присутствия с курительной 
трубкой в зубах требовалась еще и определенная структура.
      
ФЕЛИКС МЕНДЕЛЬСОН
      
      
(1809–1847)
      
      Якоб Людвиг Феликс Мендельсон, внук мудреца немецкого Просвещения Мозеса 
Мендельсона, был одним из самых одаренных и влиятельных музыкантов XIX в. 
Чудоребенок, пианиствиртуоз, дирижерноватор и передовой администратор, 
сочинитель романтической музыки большой классической красоты и сдержанности, 
Мендельсон за короткое время внес заметные изменения в то, как музыка 
сочиняется, исполняется и слушается. Жизнь Мендельсона также символизировала 
подъем еврея XIX в. после столетий подавления и вырождения на самый 
просвещенный уровень выразительности.
      Подобно своему деду Феликс постоянно стремился просвещать, высказываться 
с максимальной ясностью. Хотя его музыка часто имела литературные и 
географические ссылки (в согласии с романтическим движением), она отличалась 
большим вниманием к классической форме. Его Концерт для скрипки – прекраснейшее 
произведение подобного рода, превосходный пример слияния классического и 
романтического. Мендельсона по праву сравнивали с великим немецким поэтом Гете 
за уникальное сочетание классики и романтизма. Хотя мы слышим в его музыке 
отзвуки Баха, Генделя, Моцарта и Бетховена, Мендельсон сам послужил образцом 
для многих более поздних композиторов, том числе для Вагнера, Брамса, Дворжака 
и Малера.
      Феликс родился в довольно состоятельной и влиятельной семье. Его отец 
Абрахам был северонемецким банкиром, который обеспечил семью роскошным домом, 
обогатившимся музыкальным творчеством его сыновей. Две сестры и брат Феликса 
были талантливыми музыкантами, участвовавшими в семейных музыкальных вечерах, 
которые часто организовывал их братвундеркинд. В частности, его сестра Фанни 
была превосходной пианисткой и композитором, а также пожизненным доверенным 
лицом знаменитого брата.
      Феликс Мендельсон был, вероятно, величайшим вундеркиндом в истории музыки 
(даже более великим, чем Моцарт). Как и у Моцарта, у него была играющая сестра, 
которая помогала его развитию и озвучивала его идеи. Подобно Моцарту он с 
раннего возраста был знаком с выдающимися литераторами, художниками и 
музыкантами: Гете, философом Гегелем, композиторамипианистами Муцио Клементи, 
Игнацем Мошелесом и Джоном Филдом. Знаменитый немецкий поэт Гете побудил 
Феликса сочетать классическую формальную схему с чисто аристократической 
выразительностью.
      Приглашая за плату в дом большие группы музыкантов для прослушивания 
юного Мендельсона, его отец помог Феликсу созреть значительно раньше, чем это 
было у обычных и даже великих композиторов. За серией струнных симфоний, 
сочиненных им в подростковом возрасте, последовали написанные соответственно в 
шестнадцать и семнадцать лет большая камерная работа «Октет» и увертюра к пьесе 
Шекспира «Сон в летнюю ночь». «Октет» и увертюра столь гармоничны и мелодичны, 
что почти невозможно поверить в то, что их сочинил совсем юный автор. 
Примечательно и то, что во время их сочинения в Вене еще был жив Бетховен, 
творивший свои последние произведения. Находясь в более благоприятном 
материальном положении, Мендельсон – еще до Берлиоза и Шумана, Вагнера и Листа 
– подготовил музыкальную сцену для восхода романтической музыки. Хотя он и 
испытывал влияние Бетховена при использовании оркестра и формальных построений, 
Мендельсон вернул музыкальной палитре живость и легкость. «Буря и натиск» 
Гайдна и Бетховена уступили место более пасторальному подходу. Музыка 
Мендельсона значительно более утешительная и успокоительная благодаря своей 
непринужденности и легкому изяществу.
      В Берлинской певческой академии юный Феликс прошел испытание не только 
Бетховеном, но и более старой музыкой, главным образом Иоганна Себастьяна Баха. 
Последний не был тогда широко известен, разве что самым образованным музыкантам.
 Влияние богатых многослойных композиций Баха обогатили свободное использование 
контрапункта в быстро развивавшемся стиле Мендельсона.
      Важным результатом явилось возобновление Мендельсоном шедевра Баха 
«Страсти по Матфею» в 1829 г. Первое исполнение этой оратории после смерти Баха 
за семьдесят девять лет до того навсегда укрепило репутацию великого 
композитора барокко и положило реальное начало осведомленности и вниманию к 
музыке, написанной ранее.
      Во времена Мендельсона концерты обычно составлялись из разнообразных 
программ, включавших короткие легкие пьесы, отдельные части более крупных