фотографом великих художников своего времени. Его снимки манекенщиц освободили 
коммерческую фотографию от традиционных ограничений. Выразительность 
современной коммерческой рекламы обязана своей свободой в основном Мэну Рею. 
Экспериментируя с самим фотографическим процессом, он усовершенствовал 
фотогеничные рисунки или – как он их называл – «лучеграфии». Играя световым 
воздействием на экспонированную пленку путем затенения или открытия 
проявляющейся фотографии, Мэн Рей создал новую форму искусства, обладающую 
поразительной изысканностью и непосредственностью. После него никогда уже не 
будет пределов тому, что может делать фотограф.
      
БЕННИ ГУДМЕН
      
      
(1909–1986)
      
      Известный в народе как «король свинга» (а среди музыкантов его эпохи по 
инициалам «БГ»), Бенни Гудмен был больше чем просто великий кларнетист и 
руководитель джазоркестра. БГ создавал ансамбли, известные своей удивительной 
сплоченностью и интеграцией (как в музыкальном, так и в расовом плане). Он 
пользовался огромным общественным влиянием, поскольку принимал чернокожих 
музыкантов в свои джазбанды во времена сильнейшего фанатизма и сегрегации. 
Гудмен делал крупные заказы величайшим композиторам своей эпохи, в том числе 
Беле Бартоку, Паулю Хиндемиту и Аарону Копленду, исполнял и записывал 
произведения Леонарда Бернстайна, Игоря Стравинского, Иоганнеса Брамса, Карла 
Марии фон Вебера и многих других. Его виртуозные соло стали для кларнетистов 
примером для подражания. Гастролируя, БГ познакомил со своим уникальным 
классическим свингом аудитории в Азии и России, подняв свою особую манеру 
джазового исполнения на международный уровень.
      Бенджамин Гудмен родился в Чикаго, в штате Иллинойс 30 мая 1909 г. Его 
родители, иммигранты из Восточной Европы, приводили трех своих сынов в синагогу 
на специальные музыкальные программы. Младшему из трех братьев Бенни дали 
играть на кларнете, поскольку он был легче трубы и тубы, которые отдали старшим 
братьям. В двенадцать лет он начал учиться понастоящему у первого кларнетиста 
Чикагского симфонического оркестра. Великий джазовый музыкант навсегда 
останется отмеченным строгой классической подготовкой, полученной в 
подростковом возрасте. Такая подготовка отличала его от многих джазовых 
музыкантов того времени, некоторые из которых были самоучками, прошли так 
называемую школу сильных ударов – одноразовых выступлений в маленьких городках 
и тавернах. Еще подростком БГ играл во многих местных танцевальных оркестрах и 
познакомился с крупными джазистами, в том числе с великим трубачом Биксом 
Бейдербеком.
      Под влиянием музыкантов из Нового Орлеана, совершавших вояжи в «Город 
ветров» (Чикаго) на увеселительных судах, игра Гудмена обрела зрелость и 
разнообразие, необходимые ему, чтобы отважиться на выступления сначала в 
ЛосАнджелесе, а затем и в НьюЙорке. Совпавшие с Депрессией первые пять лет 
(1929–1934) в НьюЙорке Гудмен работал без договора и заявил себя маэстро 
популярной музыки. Работа «свободным художником» включала игру в оркестровых 
ямах в бродвейских шоу, радиошоу и сеансах звукозаписи. Премьера в 1930 г. 
мюзикла Джорджа Гершвина «Безумная девушка» блистала не только инженю Джинджер 
Роджерс и дебютом Этель Мерман, но и оркестром в яме, в котором играли будущие 
титаны джаза Джимми Дорси, Джек Тигарден, Гленн Миллер, Ред Николс, Джин Крупа 
и Бенни Гудмен. Вообразите, как звучал тот оркестр!
      В 1933 г. Гудмен познакомился с молодым Джоном Хэммондом – независимым и 
состоятельным джазовым импресарио и критиком. Эта встреча станет поворотным 
пунктом в истории американской популярной музыки (и в жизни Гудмена – он 
женится сестре Хэммонда). Хэммонд помогал профессиональному становлению Гудмена 
и подбирал джазистов для его ансамблей. Все чаще ими становились американские 
негры. Годом позже БГ собрал свой первый постоянный джазбанд. Он нанимал таких 
выдающихся аранжировщиков, как Флетчер Хендерсен и Бенни Картер, для создания 
новых стилей оркестровки в рамках энергичных джазовых ритмов, которые люди 
начали называть «свингом». Целые группы инструментов играли как единое целое. 
Началась новая эра музыкальной аранжировки.
      Профессиональные музыканты приходили в экстаз, слушая джазбанд Гудмена, 
и поражались точности, напору и музыкальности его исполнителей. Когда банд 
играл в танцевальном зале «Паломар» в ЛосАнджелесе в августе 1935 г., свинг 
вступил в эпоху расцвета. Эту музыку можно было слушать, под нее можно было 
танцевать и просто «беситься». Она была столь увлекательной, что никто не мог 
устоять перед ней. В оркестре БГ играли великие музыканты, черные и белые, 
многие из которых позже создавали собственные оркестры. Среди них упомянем 
Зигги Элмена, Гарри Джеймса, Лайонела Хэмптона, Тедди Уилсона, Пегги Ли и Чарли 
Кристиана.
      Потрясая радиослушателей и публику танцевального зала, Гудмен 
одновременно решает создавать камерные джазовые ансамбли для применения в малых 
и более интимных аудиториях техники и стиля, опробованных с большим оркестром. 
Сначала в составе трио с ударником Крупой и пианистом Уилсоном, затем квартета 
с вибрафонистом Хэмптоном (позже в составе секстета, септета и т. п.) комбо 
Гудмена стали первопроходцами импровизаторского стиля джаза, который 
непосредственно подвел к революции бибопа в послевоенную эпоху.
      Привлечение Гудменом элегантного стилиста Тедди Уилсона в качестве своего 
пианиста стало первым национальным примером интеграции в популярной музыке.