Когда позже к ансамблю присоединился Лайонел Хэмптон, дело было не в том, что 
еще один черный музыкант играл с белыми, а в присоединении самого блестящего 
исполнителя на вибрафоне. За десять лет с лишним до того, как были 
интегрированы бейсбол и армия, джазбанды Бенни Гудмена набирали лучших 
исполнителей независимо от их расовой принадлежности.
      Гудмен сломал также барьеры касательно места проведения музыкальных 
выступлений. В 1938 г. он выступил со своим оркестром в Карнегихолле. Тот 
сказочный концерт был записан под бурные аплодисменты. Девочкиподростки 
танцевали в проходах. Классический музыкальный бастион элитной культуры 
опустился на землю, чтобы взмыть ввысь.
      Вторая мировая война разрушила обаяние свинга для американской публики. 
Музыка свинга помогла освободить молодежь от уныния Депрессии. Война развернула 
музыкальное настроение сначала в сторону патриотизма, а затем к спокойно 
звучавшей и привязанной скорее к балладе вокальной музыке, нежели к 
инструментальному джазу. Появились такие новые джазисты, как Чарли Паркер и 
Диззи Гиллеспи, творившие более интеллектуальную, доступную лишь избранным 
музыку, под которую мог танцевать только мозг человека.
      Гудмен отреагировал, отойдя от популярной музыки и перейдя к исполнению 
классического репертуара. Он был первым великим, джазистом, успешно совершившим 
такой переход, и до сих пор служит примером для таких джазовых артистов, как 
трубач Уинтон Марсалис и флейтист Джемс Голуэй, с легкостью выступающих во 
многих стилях. Расовые и музыкальные барьеры просто не существовали для 
остроумного виртуоза Бенни Гудмена. Значение имела только замечательная 
музыкальность.
      
СТИВЕН СПИЛБЕРГ
      
      
(род. 1946)
      
      Его фильмы видели больше людей, чем фильмы любого другого режиссера. Ни 
один другой режиссер не снял столько развлекательных и насыщенных действием 
фильмов. Возможно, только Уолт Дисней проявил больший талант, чем Стивен 
Спилберг, обращаясь к самой широкой аудитории. Предлагаемые Спилбергом зрелища 
обращены ко всему миру. Его фильмы были дублированы более чем на дюжину языков 
и представляют большей части света все лучшее из американского кино.
      Спилберг является представителем необычайного поколения режиссеров. 
Вместе с Мартином Скорсезе, Фрэнсисом Фордом Копполой, Оливером Стоуном и 
Джорджем Лукасом Спилберг (единственный еврей в этой первой группе) 
господствовал в коммерческом кино США со времени ошеломляющего успеха в 1975 г. 
его кишащих акулами «Челюстей».
      Еще подростком Спилберг учился у Алфреда Хичкока. Подобно английскому 
мастеру Спилберг обладает сверхъестественной способностью вовлечь свою 
аудиторию непосредственно в действие, происходящее на экране. Многие сравнивали 
ощущения от просмотра его фильмов с теми, которые они испытывали на «русских 
горках». В самом деле, среди самых популярных аттракционов в двух парках 
развлечений «Мир Диснея» и «Юниверсал Студиоз» называют «Трюк Индианы Джонса», 
«Челюсти» и «ИТинопланетянин».
      Критики обрушивались на Спилберга за его мелодраматические инстинкты и 
сентиментальность. Мучительность многих сцен в «Пурпурном цвете» разрушает 
подобную критику. Его «излишняя сентиментальность» порой так уместна, 
основательна и утешительна.
      Спилберг рассказывает о своих талантах с мальчишеским изумлением. Когда 
кадры в его фильмах кажутся ему красивыми или внушающими благоговейный страх, 
великий режиссер расслабляется и позволяет зрителям сидеть, разинув рот. В 
«Парке юрского периода» (втором по доходности фильме после «ИТинопланетянина») 
генетически выведенный брахиозавр с ревом поднимается на задние лапы, чтобы 
пожевать верхние листья гигантского дерева. Это колоссальное зрелище доказало 
зрителю гениальность Спилберга в умелом построении образа. Чаще, чем другие 
киношники, он точно передает свое намерение с искусной прозрачностью и 
щекочущей нервы величественностью.
      В его фильмах всегда поражает выбор места действия. Жестокость хищной 
Большой Белой (акулы), выслеживающей человекажертву, представляется еще 
ужаснее в прозрачном свете и теплых океанских брызгах летом на полуострове 
КейпКод. Фильм «Индиана Джонс и Храм Судьбы» захватывает еще больше своим 
местом действия: перегретыми помещениями в кишащем гангстерами Шанхае и 
роскошной зеленью Индии, сожженной в прах религиозным фанатизмом. 
Доброжелательное и уникальное создание из дальнего космоса («ИТинопланетянин») 
встречает себе пару в лице наивного мальчика, живущего с матерью, братом и 
маленькой сестренкой на улице с типовой застройкой в растущем пригороде. 
Космический пришелец знакомится с мальчиком, лишенным пространства. Прогулка на 
велосипеде освобождает обоих от ограничений, накладываемых детством и обществом.

      Как ни странно, но фильмы Спилберга, как и ряда других великих режиссеров,
 не отличаются запоминающимися сценариями. Не так легко припомнить и то, что 
говорят персонажи в его фильме. В памяти остается живость его зрительного ряда. 
Он рассказывает серьезные истории с помощью серьезных кинематографических 
средств, и действие победно развивается под величавую музыку Джона Уильямса. В 
этом плане Спилберг оказывается ближе всех советскому режиссеру, еврею 
«наполовину» Сергею Эйзенштейну. Последний бесспорно был прямым предтечей