Интересы жизненного уклада их хозяев не могли при этом, однако, не сказываться 
на стилевых установках. Нельзя было не желать, например, большего удобства, 
большей рациональности в расположении комнат, в их освещении, большего уюта и т 
д.
      Патетическое прославление римской архитектуры в сборниках Пиранези, 
разумеется, не могло не найти живейших откликов во вкусах английских зодчих и 
поклонников Италии – аристократических «дилетанти».
      Уильям Чеймберс занимался и парковой архитектурой. Он внес экзотические 
мотивы (в частности, китайские) в английские парки.
      Заморская торговля Англии во второй половине века приобрела гораздо 
больший размах, чем в первой. Роль ее в экономике страны становилась все 
значительнее. Связи с заокеанскими странами увеличивались, рос и интерес к ним. 
Неудивительно, что и интерес к их искусству вспыхивал то в одной, то в другой 
отрасли английской художественной жизни.
      Вывезенный Чеймберсом из Китая вкус к причудливому нашел себе 
подготовленную почву. Английское прикладное искусство (например, керамика) 
восприняло дальневосточные мотивы. Теперь речь шла о применении их к садовому 
строительству.
      Первым применением нового «китайского стиля» в садовом искусстве была 
работа Чеймберса в парке замка Рокстон в Оксфордшире, а в 1758–1759 годах им 
были разбиты прославленные сады в Кью в окрестностях Лондона (ныне – 
Ботанический сад).
      То вовсе не было простым воспроизведением китайского стиля садов. Вместе 
с подражанием Китаю здесь встречались мотивы, напоминающие о самых 
разнообразных эпохах и странах. В Кью, наряду со знаменитой, высотою в 
пятьдесят метров, китайской пагодой и «обиталищем Конфуция», уживались храмы 
Солнца, Беллоны, Пана, Эола, мечеть, руины готической церкви и пр. Одна картина 
сменялась другою, разнообразие их должно было вызывать смену настроений у 
путника, смена настроений – смену размышлений.
      Как реакция на прежний английский парк появились новые веяния: стремление 
к занимательности, к экзотичности парковых павильонов и парковых насаждений. 
Принципы «разнообразия» теперь торжествовали над принципами «простоты» и 
«естественности». Вкус к экзотике, к раритетам, привозимым из дальних стран 
английскими мореплавателями, интерес (как к курьезу) к произведениям искусства 
далеких стран, к акклиматизации растений этих стран не могли не содействовать 
дальнейшему развитию страсти к заморской растительности в парках. Эту страсть 
энергично обслуживало «Лондонское общество садоводов», рассылавшее по всему 
свету своих агентов.
      Новый вид английского паркового искусства имел огромное влияние на всю 
Европу. На континенте чеймберсовский стиль получил название «англокитайского». 
Его называют также стилем «парков с сюрпризами». В Англии он вошел звеном в ту 
стилистическую полосу, которая прошла в середине XVIII века через все 
прикладное искусство и архитектуру – полосу смеси рококо и китайщины. 
Разумеется, парк оставался излюбленной областью, где насаждались и «готические» 
реминисценции: руины готических часовен и т д.
      Описание Кью издано Чеймберсом уже в 1763 году. Но только в 1772 году, 
когда вкус к «китайщине» уже начал ослабевать, появился трактат Чеймберса о 
восточном садоводстве.
      Идеи Чеймберса встречали живейший отпор со стороны защитников 
«естественности» и «безыскусственности». Идеи Руссо о природе находили себе в 
то время особенно благоприятную почву в Англии.
      Чеймберс дожил почти до восьмидесяти трех лет и умер 17 февраля 1796 года 
в Лондоне.
      
РОБЕРТ АДАМ 
(1728–1792)
      
      Основоположниками, главными вождями неоклассического направления в 
английской архитектуре были братья Адамы, сыновья известного архитектора 
Уильяма Адама. Наиболее талантливым из них был Роберт.
      Архитектурная деятельность Роберта Адама была исключительно широкой. 
Вместе с братьями Джеймсом, Джоном и Уильямом, своими постоянными сотрудниками, 
он застраивал целые улицы, площади, кварталы Лондона.
      Роберт Адам родился 3 июля 1728 года в Керколди. Его отец Уильям был не 
только архитектором, но и строителем. Он возглавлял, в частности, все военное 
строительство в Северной Британии. Роберт получил образование в Эдинбургском 
университете, который окончил в 1743 году.
      С 1745 года он уже работал ассистентом у отца. Когда Уильям Адам умер в 
1748 году, то его дело возглавил старший сын Джон, а Роберт стал его партнером. 
Они сделали несколько работ по оформлению интерьеров, сочетая народные 
шотландские мотивы со стилем рококо – дом графа Гопетауна и дом лорда Дамфри в 
Эйшире.
      В 1754 году Роберт отправляется в континентальную Европу, сначала в 
Брюссель, а затем в Париж. До 1755 года он путешествует по югу Франции, затем 
перебирается в Италию. С января этого года он живет во Флоренции, где серьезно 
занимается повышением своего профессионального уровня. Его другом становится 
французский архитектор ШарльЛуи Клериссо. Благодаря Клериссо, Адам значительно 
расширяет свои познания в истории и теории архитектуры.
      В феврале 1755 года Адам едет в Рим. В древнем городе он увлеченно 
исследует античные постройки. Эта работа продолжается позднее в Далмации, куда