зодчий закрепил в проекте Воскресенской башни. Она близка лаврской колокольне 
по замыслу, формам и художественному образу.
      В 1753 году Ухтомскому было поручено построить каменные Красные ворота 
вместо сгоревших незадолго до того деревянных ворот, возведенных Земцовым к 
коронации Елизаветы Петровны. Они стояли на пересечении бывшей Мясницкой и 
Садовой улиц. В своем проекте Ухтомский сохранил основные членения и состав 
декора предшествующих деревянных строений, живописность их облика. Но формы 
новых ворот при переложении их в камень приобрели монументальность и иной 
архитектурный смысл.
      Произведением, которое ярко выразило тесную связь Ухтомского с 
современностью и вместе с тем его устремления к будущему, был проект 
Госпитального дома и Дома Инвалидов – одна из последних крупных работ зодчего. 
Трудно было бы найти среди архитекторов тех лет мастера, более подходящего, чем 
Ухтомский, для выполнения этого значительного по своим задачам проекта. 
Ансамбль должен был состоять из ряда корпусов различного назначения, храма, 
парка и пр. Опыт в строительстве деловых зданий, многолетняя работа по 
переустройству города позволили Ухтомскому создать детальное продуманное и 
мастерски выполненное сооружение практического назначения, каким явился проект 
Госпитального дома и Дома Инвалидов.
      Идея создания казенного учреждения для раненых и инвалидов, для сирот 
погибших воинов возникла в годы Семилетней войны с Пруссией. Первоначально 
предполагалось строить Дом Инвалидов в Казани, но затем было решено создать его 
в Москве. Он мыслился в духе прославленного Дома Инвалидов в Париже.
      В проекте Дома Инвалидов, выполненного Ухтомским (1758–1759), от 
парижского прообраза сохранился лишь общий замысел композиции и соотношения ее 
основных частей. В центре возвышался величественный собор, а по сторонам 
размещались лечебные и жилые корпуса, скомпонованные в крупные симметричные 
блоки. В остальном архитектурные формы, художественный образ и идеи, вложенные 
в проект зодчим, были независимы от исходного образца.
      Для возведения комплекса сооружений было намечено место на берегу 
Москвыреки, в районе Симонова и Даниловского монастырей. В проекте ансамбля 
Дома Инвалидов, в котором слились все, казалось бы, противоречивые тенденции 
творчества Ухтомского, приобрели подлинное единство «регулярность» и 
«великолепие» – характерные свойства русской архитектуры середины 18го 
столетия. В исторической перспективе проект Госпитального дома и Дома Инвалидов 
можно рассматривать как недостающее звено в общей цепи сооружений и ансамблей 
общественного назначения XVIII – начала XIX века. Этот проект Ухтомского явился 
предшественником общественных ансамблей будущего, осуществленных учениками 
зодчего – прежде всего Казаковым, а затем мастерами Петербурга и Москвы.
      Ухтомский скончался 15 октября 1774 года.
      
УИЛЬЯМ ЧЕЙМБЕРС 
(1723–1796)
      
      Уильям Чеймберс родился 27 октября 1723 года в Гетеборге в семье 
шотландского купца, которая затем перебралась в Англию. Получив коммерческое 
образование, Чеймберс поступил на службу шведскоиндийской компании. В 
двадцатилетнем возрасте он уехал с поручением отца в Индию и Китай, где его 
привлекло своеобразие индийских и китайских построек. Он постоянно делал их 
зарисовки. Его внимание также привлекли китайские сады и прикладное искусство 
азиатской страны. Вскоре он решил посвятить себя архитектуре.
      Чеймберс отправился в Париж, где стал учеником Клериссо. Затем он уехал в 
Италию. Здесь он рисовал античные здания и постройки Ренессанса.
      В 1755 году Чеймберс возвратился в Англию и, получив благодаря 
покровительству лорда Бьюта, доступ в поместье принца Уэльского в Кью, занялся 
планировкой этих знаменитых садов.
      Чеймберс обратил на себя внимание всего мира. Не примкнув к движению 
английских архитекторовэллинистов, исходивших в своем творчестве из 
архитектурных памятников Древней Греции, он широко пользовался палладианскими 
формами, освежая их по временам обращением к римской античности.
      Крупнейшей постройкой Чеймберса был СомерсетХауз (1776) в Лондоне, 
бывший королевский дворец, переоборудованный для правительственных 
присутственных мест – огромное здание, или, вернее, огромный комплекс зданий в 
182 метра по фасаду. Будучи любимцем Георга III, Чеймберс истратил массу денег 
на эту постройку, своей торжественной массивностью близкую к вкусам предыдущего 
периода. Ему, однако, не удалось получить кредитов на возведение двух корпусов, 
которые он хотел присоединить со стороны Темзы по бокам центрального. 
Рустованный цоколь с огромными арками ворот, коринфские пилястры и колонны, 
украшающие верхние этажи, лоджии и т д., несмотря на все старания архитектора, 
не в состоянии должным образом расчленить облицованный портлэндским камнем 
фасад здания, оставляя общее впечатление инертности, с одной стороны, и 
грандиозности – с другой. Обилие и дробность тяжелых деталей давят на зрителя.
      Гораздо живее и элегантнее небольшие постройки Чеймберса – парковые жилые 
павильоны – «казино». Снаружи это маленькие храмы, внутри в них тричетыре 
комнаты, а в полуподвале кухня и другие служебные помещения. Наиболее известно 
его казино в Марине близ Дублина (1761), затем павильоны в парках замков 
Уилтонхаус, Тэнфилдхолл в Йоркшире и т д.
      Чеймберс и его современникиархитекторы считали, что они живут в одну из 
благоприятнейших для их искусства эпох. Огромно было число возводившихся зданий,
 и здания эти возводились в основном с преобладанием эстетических целей.