Роберт выехал в мае 1757 года. Здесь он провел изучение руин дворца Диоклетиана 
в Сплите, материалы о котором были опубликованы в 1764 году. Прежде чем 
вернуться на родину, Адам побывал с экспедициями в Греции и Египте. На 
английскую землю он ступил в январе 1758 года.
      Одной из первых построек Адама в Англии была стена ограды и ворота 
Адмиралтейства в Лондоне (1760). А начал он опять с интерьеров. В них ярче 
всего проявились особенности стиля Роберта Адама. В новопалладианском стиле он 
оформляет Хетчлэнд в Суррее (1758–1761) и Шардело в Бакингемшире (1759–1761). В 
1761 году следует большое число заказов: Хэрвуд (Йоркшир), КрумКурт 
(Ворчестершир), КедлстонХолл (Дербишир), Бувуд (Вилтшир), ОстерлейПарк 
(Мидлсекс).
      К числу наиболее известных адамовских интерьеров относятся – аванзал в 
Сайонхаусе в Мидлсексе (1761–1762) и большая библиотека в Кенвуде (1768) – 
лондонские дворцыособняки.
      Внутренняя планировка зданий, построенных Адамом, отличается большей 
рациональностью и удобством. Комнаты расположены либо параллельными 
сообщающимися анфиладами, либо выходят в примыкающий к анфиладе коридор. Залы 
отличаются друг от друга не только размерами, но и формой. Наряду с 
прямоугольными часто встречаются овальные и круглые помещения. Вместо 
тяжеловесной лепнины палладианских интерьеров применяются легкие лепные 
стуковые, часто золоченые рельефы, которые эффектно выделяются на стенах, 
окрашенных в различные цвета в зависимости от назначения комнаты, или изящными 
виньетками украшают потолки. Вообще орнаменту Адам уделяет особо большое 
внимание. Широкое распространение получают также маленькие картинкимедальоны и 
рельефы на мифологические сюжеты, органично включенные в декоративное 
оформление.
      Интерьеры Адама создают богатое и разнообразное впечатление. Вместе с тем 
Адам стремится достичь полной законченности и гармонии во всем ансамбле 
декорировки. Лепнина потолка и стен, росписи, рисунок ковров и мебели, даже 
посуды, – все подчиняется единому замыслу.
      Другой характерный образец творчества Адама – замок Кедлстонхолл 
(1765–1770), построенный и отделанный им внутри по составленному другими 
архитекторами палладианскому плану – с полукруглыми крыльями, примыкающими к 
центральному зданию. Но расположенные по главной оси самые большие парадные 
помещения замка принадлежат, несомненно, Адаму. Замысел большого холла, где за 
несущими лепной потолок коринфскими колоннами из искусственного мрамора стоят в 
нишах стен античные статуи, и перекрытого куполом салона, стены которого 
расчленены нишами и табернаклями, навеян, вероятно, античными памятниками, с 
которыми Адам ознакомился во время поездки в Далмацию.
      В еще большей степени отвечали новым изысканным вкусам приемы отделки 
других, меньших по размерам помещений – лепнина потолков и стен, украшения 
каминов. Изящный фасад клуба Будль в Лондоне (1765) дает представление о том, 
как Адам решал внешний облик здания.
      Современники нашли в нем мастера, сумевшего воплотить их представления о 
комфорте и целесообразности, явившихся столь специфической чертой английской 
архитектуры. Рационализм, облеченный в формы греческой античности, определял 
сущность творческого метода Адама. Внешности таких зданий должна была быть 
свойственна благородная простота памятников, созданных демократической Грецией. 
Для боковых фасадов дворцов, а также для лицевых фасадов буржуазных домов 
характерны большие широкие окна с веерообразными тимпанами наличников, 
встречающихся постоянно и над дверями. Любимая схема плана для резиденций 
магнатов у Адама напоминала форму букв «Н» и «В». В центре помещался круглый 
или овальный зал, из которого открывались двери в две параллельные анфилады 
комнат; к ним иногда примыкал для удобства коридор; в него комнаты эти имели на 
всякий случай выход.
      Роберт Адам, хотя и подчеркивал, что точно следовал греческим образцам, в 
то же время находил возможным вносить изменения в пропорции колонн и пр. Он 
считал себя, например, изобретателем особого «британского ордера» – колонн с 
капителями в виде львов и единорогов. В зависимости от того, каково было 
назначение здания, очень менялся и характер архитектурного оформления. Когда 
дело шло о постройке замков, например, Латтонхаус в Беркшире для 
премьерминистра лорда Бьюта (1767) или городских дворцов знати, то Адам не 
отказывался от массивности и величественности. Это выражалось, между прочим, в 
применении коринфских колонн, куполов, круглых зал с венцом колонн внутри и т д.
 В дворцовом строительстве Адам не порывал столь резко с палладианством, как 
при постройке городских буржуазных особняков, загородных вилл, небольших усадеб 
джентри. В очень простых и строгих классицистических формах выдержан новый 
университет в Эдинбурге (1789–1791).
      Еще раз надо отметить, что большинство работ братья делали совместно. 
Одной из специальностей братьев Адамов являлось объединение рядов домов по 
сторонам улиц и площадей единообразными фасадами. Таковы постройки в Лондоне на 
Портлендплейс (1770), а также улица, выстроенная на поднятом ими же берегу 
Темзы, так называемая Терраса Адельфи (что значит погречески «терраса братьев»,
 то есть братьев Адамов, 1768 год) на Фитцройсквере.
      Для их произведений характерны простота и смелость в соотношении 
архитектурных частей и некоторая мелочность в декорировании внутренности зданий.

      Адамы были не только архитекторами, но и орнаментистами, по рисункам 
которых работали слесари, чеканщики, мебельщики и главное – штукатуры 
(преимущественно приезжие итальянцы). Своды, плафоны, стены покрывались