Самое значительное произведение Ванвителли – дворец в Казерте. Это 
сооружение вошло в историю архитектуры как одно из выдающихся произведений 
позднего итальянского барокко. Ринальди сотрудничал с Ванвителли, причем, по 
его просьбе, на начальном этапе проектирования ансамбля в Казерте. Это говорит 
о том, что Ванвителли уже тогда высоко ценил Ринальди и находил у него полное 
понимание своих замыслов.
      Ринальди стал одним из первых представителей новой волны итальянских 
зодчих, которые во второй половине 18го столетия нашли в России свою 
творческую родину. Об условиях, выдвинутых Ринальди, можно узнать из письма 
графа М. Воронцова к графу Вьельке, отправленного в январе 1751 года. Из 
контекста письма явствует, что Вьельке охарактеризовал Ринальди как «искусного 
архитектора», достойного поступить на службу к гетману Малороссии К. 
Разумовскому, брату всесильного фаворита Елизаветы Петровны. Контракт состоял 
из шести пунктов. Он определял срок службы – семь лет, обязанность Ринальди 
обучать русских учеников архитектуре, годовой оклад в тысячу двести рублей, 
оплату проезда в Россию и на родину в случае возвращения. Согласно второму 
пункту контракта, Ринальди брал на себя обязательства отправиться на Украину 
«…для выполнения построек, которые ему будут поручены». Воронцов просил 
передать Ринальди, что «…он может надеяться на особые милости гетмана, по мере 
того как он даст последнему доказательства своего искусства и своего хорошего 
поведения».
      До своего отъезда в Россию Ринальди побывал в Англии. Архитектор приехал 
в Батурин в 1752 году для почетной и ответственной работы: он должен был 
создать новую столицу обширного и богатого края. Здесь же архитектору надлежало 
возвести резиденцию для правителя Украины. Одновременно с постройкой резиденции 
в Батурине Ринальди проектирует каменный дворец Разумовского в Глухове.
      Исследователь русской архитектуры Г.К. Лукомский не без основания отметил 
в своей статье «Два таинственных дворца Разумовских»: «Обзор архитектурного 
наследия, оставленного членами семейства гр. Разумовских, может составить 
лучшую страницу в истории зодчества России. В Черниговском крае сохранилось 
особенно много памятников искусства».
      В круг украинских произведений Ринальди входит и храм Воскресения 
Христова в Почепе.
      Созданное Ринальди в различных городах России хотя и отмечено присущим 
ему талантом и мастерством, однако не является главным в его творчестве. Лучшие 
произведения, которые определили значение зодчего в истории русской и мировой 
архитектуры, были созданы в Петербурге куда он приехал, зарекомендовав себя 
работой у графа Разумовского. Здесь он тотчас получил интересные и 
перспективные заказы. В 1754 году Ринальди становится архитектором «малого 
двора», как тогда именовалось ближайшее окружение наследника престола – 
будущего императора Петра III, по предложению которого Ринальди начинает 
большие работы в Ораниенбауме, продолжавшиеся более двух десятилетий. Цикл 
первых ораниенбаумских работ стал прелюдией всего петербургского периода 
творчества зодчего.
      Как явствует из письма Ринальди, в 1761 году он уже обладал прочным 
положением первого придворного архитектора наследника престола. Следует 
отметить, что он называл себя архитектором великой княгини, то есть будущей 
Екатерины II. Архитектор в то время, по его словам, получал 1500 скуди в год, 
имел карету, прислугу, дом «…и великолепные подарки, в зависимости от 
обстоятельств». Именно поэтому Ванвителли в письме, датированном 1762 годом, 
отмечал, что смерть Елизаветы Петровны «очень большая удача для Сеньора Антонио 
Ринальди, так как Великая Княгиня, которой он тоже служил, и есть Царица 
наследница, которая сейчас правит, она молода и будет жить много лет».
      После воцарения Екатерины II Ринальди становится ведущим архитектором 
Петербурга. Он проектирует и возводит дворцы, триумфальные колонны, арки, храмы,
 театральные здания и другие сооружения. При этом Ринальди проявляет себя в 
равной степени и как создатель законченных дворцовопарковых ансамблей в 
Ораниенбауме, Гатчине, и как крупный градостроитель, сооружения которого стали 
определяющими доминантами композиционного развития центральных районов столицы.
      Образным отражением значимости Ринальди в период высшего расцвета его 
творчества является местонахождение его собственного дома. Он был приобретен 
зодчим в 1768 году у одного из самых знаменитых мастеров резного дела П. 
Лункера, с которым Ринальди связывала длительная совместная работа. Этот 
небольшой трехэтажный дом находился рядом с Зимним дворцом.
      Первое десятилетие пребывания Ринальди в Петербурге его творческие 
интересы были сосредоточены на строительстве в Ораниенбауме дворца Петра III, 
Оперного дома и ансамбля Собственной дачи с его главными постройками – 
Китайским дворцом и Катальной горкой.
      Когда смотришь на простой и изящный дворец Петра III, на «подлинное чудо 
полного чудес XVIII века» – Китайский дворец и на чарующе прекрасный павильон 
Катальной горки, вспоминаются слова Бальзака о том, что «существует весна гения,
 как существует весна любви». Ораниенбаумские постройки Ринальди – это весна 
гения.
      Ансамбль Собственной дачи следует упоминать с эпитетом «единственный». В 
этой оценке нет ни грана преувеличения. Действительно, это единственный 
ансамбль, где зодчему не пришлось делать заметных отступлений от проекта, где 
одному автору принадлежит и архитектура отдельных сооружений, и планировка 
парка. Парк Собственной дачи был задуман и осуществлен в синтезе регулярного и 
пейзажного принципов паркостроения. Здесь тоже нет аналогов. Ни в одном из 
сохранившихся ансамблей 18го столетия нельзя проследить с такой удивительной