будущей отставки оберархитектора. Растрелли не заметил, как общественное 
мнение и вкусы при дворе стали формировать новые люди, которые были невысокого 
мнения о стиле барокко.
      25 декабря 1761 года Елизавета Петровна скончалась, так и не переехав в 
Зимний дворец. Новый император Петр III приказал повоенному быстро отделать 
дворец к 6 апреля 1762 года. Удивительно, но за такой небольшой промежуток 
времени удалось отделать около ста комнат, театр, церковь и галерею.
      Ни один европейский дворец того времени не может равняться с Зимним по 
внушительности и грандиозности. Дворец – вершина русского барокко середины 
XVIII века, его завершение и начало конца. Именно в Зимнем Растрелли довел до 
совершенства те композиционные и архитектонические приемы, которыми пользовался 
все предыдущие годы. Применение многочисленных колонн, мощных фронтонов, 
усложненных наличников – все способствует созданию трехмерного пространства и 
насыщает фасад такой динамической силой, что дальнейшее ее нагнетание грозит 
переходом в статичность. Вместе с тем Зимний дворец геометрически четок в своем 
плане. А все его четыре фасада, наружных и дворовых, решены в едином 
архитектоническом ключе. И в этом сочетании заданной строгости и нагнетенной до 
предела динамики ощущается некая противоречивость, скрытая и, может, до конца 
не осознанная борьба нового художественного мировоззрения с барочными 
традициями, преодолеть которые оберархитектор не мог.
      Как это ни парадоксально, но именно Петр III оказался единственным из 
всех государей и императриц, при которых творил Растрелли, кто удостоил 
наградой архитектора за его труды. Он пожаловал Растрелли званием 
генералмайора и орденом Св. Анны. Это была последняя благосклонность фортуны к 
итальянцу.
      28 июня 1762 года к власти пришла Екатерина II. С этого времени над 
головой Растрелли начали сгущаться тучи. Ему перестали давать заказы, считая, 
что его стиль барокко стал немодным. Оберархитектор просит дать ему отпуск, и 
10 августа 1762 года Екатерина II подписывает соответствующий указ. Растрелли с 
семьей отправляется к себе на родину, в Италию. Через год он возвращается с 
тайной надеждой, что опять вернется к работе. Но за время его отсутствия 
ситуация ухудшилась. Растрелли узнает, в частности, о том, что архитектор 
ВалленДеламот переделывает внутренние покои Зимнего. Он подает прошение об 
отставке. 23 октября 1763 года Екатерина II принимает решение об отставке 
оберархитектора Франческо Бартоломео де Растрелли с назначением ему пенсиона – 
тысяча рублей в год.
      В 1764 году Растрелли отправляется в Митаву, столицу Курляндии, к своему 
старому покровителю и доброжелателю Эрнсту Иоганну Бирону завершать и 
отделывать начатый им когдато дворец. Почти год он проработал в Митаве и 
Руентале. Но вскоре сын Эрнста Иоганна Бирона Петр, который теперь управлял 
всеми делами, дал понять, что хочет взять молодого архитектора. Это означало не 
что иное, как вежливый отказ от услуг Растрелли. Он, правда, в это же время 
попробовал предложить свои услуги прусскому королю Фридриху II. Однако барочные 
дворцы Растрелли не входили в планы практичного короля, которого интересовали 
только финансы, политика и военное дело. 13 февраля 1767 года умерла жена 
Растрелли. Он прожил с ней вместе свыше тридцати лет. В феврале 1769 года 
Растрелли вновь отправляется в Италию с коммерческой целью – купить там картины 
итальянских живописцев с тем, чтобы потом перепродать их в Петербурге. Хоть 
таким образом он мог позволить себе просуществовать какоето время без заботы о 
хлебе насущном. Нет никаких известий, насколько удачной была эта коммерческая 
акция, но известно другое – прошение Растрелли о принятии его в члены 
Императорской Академии художеств было удовлетворено 9 января 1771 года. Через 
семьдесят девять дней Франческо Бартоломео Растрелли умер.
      
АНТОНИО РИНАЛЬДИ 
(1709–1794)
      
      Своими творческими поисками Ринальди вместе с другими современными ему 
зодчими России вырабатывал принципы нового архитектурного стиля – классицизма, 
отразив одновременно тенденции барокко, переплавленные эстетикой классицизма в 
новую архитектоническую систему, в новые композиционные приемы и новый декор 
интерьеров.
      Вместе с тем Ринальди оставался мастером с ярко выраженной 
индивидуальностью. Его почерк виден сразу, легко узнается и читается в 
ринальдиевском каноне трактовки ордера, в свойственной только ему прорисовке 
деталей. Не случайно в литературу вошло такое выражение, как «цветок Ринальди». 
Велико значение творчества Ринальди в использовании синтеза искусств. Можно 
утверждать, что ему принадлежит наиболее видное место среди 
архитекторовсовременников.
      Антонио Ринальди родился около 1709 года в Италии. Вероятнее всего, 
Антонио принадлежал к достаточно почтенному дворянскому роду. Место его 
рождения неизвестно, но можно предположить, что он был уроженцем юга страны, 
ибо его учитель Л. Ванвителли, работавший в Неаполе, брал учеников из 
близлежащих мест. Именно Неаполь сыграл значительную роль в развитии Ринальди 
как архитектора.
      Антонио вместе с другими учениками участвовал во многих постройках 
Ванвителли – в этом заключался метод обучения мастера. Уже сформировавшимся 
архитектором в 1740–1745 годах Ринальди руководил в Пезаро строительством 
собора для монастыря Св. Магдалены, спроектированного Ванвителли. Участвовал 
Ринальди и в возведении монастыря Св. Августина в Риме.