очертанием, как бы предвосхищая динамичные композиции барокко. Однако и здесь 
Хуан де Эррера сохраняет единство стиля, умело связывая постройки со всем 
ансамблем.
      Принцип движения составляет основную концепцию пространства в 
эскориальском комплексе. Помещения строятся по центральным осям, связь между 
ними осуществляется путем длинных непрерывных переходов – клаустро. Ритм 
архитектурной композиции идет в горизонтальном направлении. Система 
пространства Эскориала, его протяженность объясняют вытянутые формы залов и 
покоев, в чемто схожих с теми же обходными галереями и освещенными, подобно 
аркадам, с правой либо с левой стороны часто расположенными окнами. В 
непрестанном продвижении есть оттенок иллюзорной активности. Это – одна из 
главных особенностей архитектурного образа Эскориала.
      Западный, входной фасад ансамбля – одно из лучших созданий Хуана де 
Эрреры. На плоском фасаде расположены три входа – главный, в центре, идет в 
собор, боковые – в коллегию и монастырь. Главный портал – это увенчанный 
фронтоном двухъярусный фасад иезуитской церкви, исходным образцом для которой 
служила знаменитая Иль Джезу. Исконно испанский контраст декоративного, 
пластически богатого пятна и гладкой стены переосмыслен Хуаном де Эррерой, его 
портал не приставлен, а слит с ней, включен в ее иррациональную динамику. 
Выразительно в данном случае выглядят излюбленные зодчим колонны, массивные 
тела которых словно не в силах оторваться от стен, обрести завершенную пластику 
своих форм. Три портала – боковые меньшей величины и более скромные, как и все 
здание, объединены общим замыслом.
      Стоит вспомнить, что Эскориал был не просто монастырем и королевской 
резиденцией, усыпальницей монархов и теологическим училищем. По замыслу Филиппа 
II Эскориал превратился в цитадель католической религии. В эпоху 
контрреформации главный алтарь Эскориала, олицетворявший священное таинство, 
приобрел подчеркнуто мистический смысл.
      Стиль Хуана де Эрреры, названный «безорнаментальным», не препятствовал 
украшению стен и сводов Эскориала монументальными росписями. Их создавала 
большая группа приезжих иностранных мастеров.
      Огромные массы здания с его великими объемами, как и вся его простая и 
безупречно правильная композиция, производят сильное впечатление. 
Современниками строительства Эскориала, для которых архитектура Древнего Рима 
служила высшим воплощением концепции величественного, испанский памятник 
признавался сооружением, равноценным памятникам античности.
      Эскориал стал памятником и великому испанскому архитектору Хуану де 
Эррере, скончавшемуся 15 января 1597 года.
      
ИНИГО ДЖОНС 
(1573–1622)
      
      Иниго Джонс – первая яркая творческая индивидуальность и первое подлинно 
новое явление в английском зодчестве XVII века.
      Иниго Джонс родился в Лондоне 15 июля 1573 года в семье бедного суконщика.
 В 1603 году Джонс отправился в Италию, где довольно быстро преуспел в 
рисовании и оформительском искусстве. В это же время он побывал в Дании, где 
обрел покровителя в лице короля Кристиана IV, сестра которого Анна была женой 
английского короля Якова I. Это помогло в дальнейшем Джонсу. Вернувшись в 
Англию, с 1605 года он работал для королевской семьи – изготавливал костюмы и 
маски для придворных спектаклей. Для различных королевских представлений он 
сделал к 1641 году четыреста пятьдесят декораций. Как талантливый театральный 
художник Джонс сыграл значительную роль в развитии европейского театра.
      В Англии у Джонса появился еще один могущественный покровитель – граф 
Сальсбери. С его именем связана и первая постройка Джонса – несохранившаяся и 
известная только по чертежу Биржа, возведенная на Стренде в Лондоне в 1608 году.
 Проектируя Биржу, мастер, видимо, отталкивался от Серлио, сочетая характерные 
для Англии башенные акценты с итальянскими формами. Однако, выйдя за пределы 
английского фольклорного (цехового) зодчества, он оказался в данной работе все 
же ближе к образцам фламандского Ренессанса, чем итальянского палладианства.
      В 1613 году Джонс вновь отправился в Италию. По пути он побывал во 
Франции, где ему удалось увидеть многие из самых значительных зданий. Эта 
поездка, судя по всему, стала решающим толчком в движении архитектора Джонса в 
направлении, указанном Палладио. Именно к этому времени относятся его заметки 
на полях трактата Палладио и в альбоме.
      Характерно, что единственное среди них общее суждение об архитектуре 
посвящено аргументированной критике некоторых тенденций в позднеренессансном 
зодчестве Италии: Джонс упрекает Микеланджело и его последователей в том, что 
они положили начало избыточному применению сложного декора, и утверждает, что 
монументальная архитектура, в отличие от сценографии и недолговечных легких 
построек, должна быть серьезной, свободной от аффектации и базироваться на 
правилах.
      В 1615 году Джонс возвращается на родину. Его назначают генеральным 
инспектором министерства королевских работ. В следующем году он начинает 
строить одно из лучших своих произведений Куинсхаус (Дом королевы, 1616–1636 
годы) в Гринвиче. Это первое дошедшее до нас сооружение Джонса, не имевшее 
прецедентов по своей строгости и оголенной простоте, так же резко 
контрастировало с предшествовавшими постройками. Однако постройку не следует 
(как это часто делается) оценивать по ее современному состоянию. По прихоти 
заказчицы (королевы Анны, жены Якова I Стюарта) дом был построен прямо на