старой Дуврской дороге (ее положение отмечено теперь длинными колоннадами, 
примыкающими к зданию с обеих сторон) и первоначально представлял собой два 
разделенных дорогой корпуса, соединенных над нею крытым мостиком. Сложность 
композиции придавала когдато зданию более живописный, «английский» характер, 
подчеркнутый вертикалями собранных в традиционные пучки дымовых труб. Уже после 
смерти мастера, в 1662 году, просвет между корпусами был застроен. Так 
получился квадратный в плане, компактный и суховатый по архитектуре объем с 
украшенной колоннами лоджией со стороны Гринвичского холма, с террасой и 
лестницей, ведущей к двухсветному холлу, – со стороны Темзы.
      Все это вряд ли оправдывает далекоидущие сопоставления Куинсхауса с 
квадратной, центричной виллой в ПоджоаКайано близ Флоренции, построенной 
Джулиано да Сангалло Старшим, хотя сходство в рисунке окончательного плана, 
несомненно. Сам Джонс упоминает лишь о вилле Молини, построенной Скамоцци близ 
Падуи, как прототипе фасада со стороны реки. Пропорции – равенство ширины 
ризалитов и лоджии, большая высота второго этажа по сравнению с первым, 
рустовка без разбивки на отдельные камни, балюстрада над карнизом и 
криволинейная двойная лестница у входа – не в характере Палладио, и слегка 
напоминают итальянский маньеризм, а вместе с тем и рационально упорядоченные 
композиции классицизма.
      Знаменитый Банкетингхаус в Лондоне (Банкетный зал, 1619–1622 годы) по 
внешнему облику значительно ближе к палладианским прототипам. По благородной 
торжественности и последовательно проведенной во всей композиции ордерной 
структуре он не имел предшественников в Англии. Вместе с тем по своему 
общественному содержанию это исконный тип сооружения, проходящий сквозь 
английскую архитектуру начиная с XI века. За двухъярусным ордерным фасадом 
(внизу – ионический, вверху – композитный) помещается единый двухсветный зал, 
по периметру которого следует балкон, осуществляющий логическую связь внешнего 
вида и интерьера. При всей близости палладианским фасадам здесь налицо 
существенные отличия: оба яруса одинаковы по высоте, что никогда не встречается 
у вичентинского мастера, а большая площадь застекления при малом заглублении 
окон (отзвук местного фахверкового строительства) лишает стену пластичности, 
свойственной итальянским прототипам, придавая ей явно национальные английские 
черты. Роскошный потолок зала, с глубокими кессонами (позднее расписанный 
Рубенсом), существенно отличается от плоских потолков английских дворцов того 
времени, украшенных легкими рельефами декоративных филенок.
      С именем Иниго Джонса, бывшего с 1618 года членом Королевской 
строительной комиссии, связывается важнейшее для XVII века градостроительное 
мероприятие – закладка первой лондонской площади, созданной по регулярному 
плану. Уже ее простонародное название – Пьяцца КовентГарден – говорит об 
итальянских истоках замысла. Поставленная по оси западной стороны площади, 
церковь Св. Павла (1631), с ее высоким фронтоном и двухколонным тосканским 
портиком в антах, – явное, наивное в своей буквальности подражание этрусскому 
храму в изображении Серлио. Открытые аркады в первых этажах трехэтажных зданий, 
обрамлявших площадь с севера и юга, предположительно – отзвуки площади в 
Ливорно. Но вместе с тем однородная, классицистическая по характеру обстройка 
городского пространства могла быть навеяна и парижской площадью Вогезов, 
построенной всего за тридцать лет до того. Церковь Св. Павла на площади 
КовентГарден, первый храм, построчный в Лондоне после Реформации, отражает 
своей простотой не только желание заказчика, герцога Бедфордского, выполнить 
задешево обязательства перед членами своего прихода, но и существенные 
требования протестантской религии. Джонс обещал заказчику построить «самый 
красивый сарай в Англии». Тем не менее фасад церкви, восстановленный после 
пожара 1795 года, крупномасштабен, величав, несмотря на небольшие размеры, и 
его простота, несомненно, обладает особым очарованием. Любопытно, что высокий 
дверной проем под портиком является фальшивым, так как с этой стороны церкви 
находится алтарь.
      Ансамбль Джонса, к сожалению, полностью утрачен: пространство площади 
застроено, здания разрушены, лишь возведенное позднее в 1878 году, в 
северозападном углу строение позволяет судить о масштабе и характере 
первоначального замысла.
      Если первые произведения Джонса грешат суховатым ригоризмом, то его более 
поздние, усадебные постройки менее стеснены узами классического формализма. 
Своей свободой и пластичностью они предвосхищают отчасти английское 
палладианство XVIII века. Таков, к примеру, Уилтонхаус, сгоревший в 1647 году 
и восстановленный Джоном Уэббом, многолетним помощником Джонса.
      Умер Иниго Джонс в Лондоне 21 июня 1652 года.
      
ФРАНСУА МАНСАР 
(1598–1666)
      
      В первой половине и середине 17го столетия Франция переживает своего 
рода «возрождение Возрождения». Наиболее яркой личностью того периода является, 
без сомнения, Франсуа Мансар.
      Мансар не только оставил образцы зодчества, ставшие очень скоро объектом 
поклонения и паломничества архитекторов. Он еще закрепил в этом искусстве тот 
тонус художественного мышления, который идет от мастеров Возрождения. Сочетание 
отточенного вкуса и рационалистического метода с творческой вольностью с 
непринужденной игрой и раскованной легкостью станет затем отличительной 
особенностью архитектурного классицизма XVIII века.
      Франсуа Мансар родился 23 января 1598 года в Париже. Его дед был