Саариненастаршего. Очевидно, молодой архитектор сознательно подавлял свои 
симпатии к новейшей архитектуре, что было вызвано большим уважением к 
творческой последовательности Элиела Сааринена, который до последних лет своей 
жизни оставался верен традициям финской архитектуры начала XX века.
      Работая в мастерской отца, Ээро успешно участвует в национальных и 
международных конкурсах. Его проект памятника Джефферсону в СентЛуисе 
удостоился первой премии на конкурсе 1949 года. Монумент, осуществленный по 
этому проекту лишь в середине шестидесятых годов, представляет собой высокую 
параболическую арку из нержавеющей стали, стоящую среди зелени парка на берегу 
реки.
      После смерти отца в 1950 году Сааринен резко меняет направленность работы 
архитектурной мастерской, не останавливаясь перед коренным изменением уже 
находившихся в стадии завершения проектов.
      Первой крупной работой, принесшей Сааринену широкую известность, был 
ансамбль зданий технического центра фирмы «Дженерал моторс» в Уоррене, штат 
Мичиган (1951–1955). Этот комплекс был назван в архитектурной печати 
«промышленным Версалем».
      Разработка проекта одного из технических центров крупнейшей 
монополистической компании «Дженерал моторс» была начата еще при жизни 
Саариненастаршего. Ээро создает совершенно новый вариант проекта, разработка и 
осуществление которого заняли по времени почти половину его самостоятельной 
творческой деятельности.
      Некоторые критики увидели в нем блестящее подражание Мису ван дер Роэ, 
другие находили значительно большее разнообразие композиционных приемов, в 
которых проявилась индивидуальность автора. И лишь немногие осознали значение 
новых идей, заложенных в архитектуре этого ансамбля. Хотя все здания центра 
прекрасно отвечают своему назначению, их архитектуру уже нельзя считать 
традиционнофункционалистической. Уже здесь для Сааринена выявление функции 
перестало быть конечной целью произведения архитектуры.
      Затем Сааринен строит аудиторию Массачусетсского технологического 
института (1955), где оболочка в форме одной восьмой шара, опирающаяся на три 
точки, применена явно в формальных целях, так как внутри это сооружение не 
представляет собой единого пространства (как это можно предположить по его 
внешнему облику), а разделено на два этажа с несколькими помещениями.
      Несмотря на признание его ранних работ, Ээро Сааринен во второй половине 
1950х годов резко изменяет направление своего творчества, стремясь к усилению 
пластической выразительности форм и утверждению собственно эстетических 
ценностей архитектуры.
      В начале своей деятельности Сааринен находился под влиянием Миса ван дер 
Роэ. В его ранних работах можно увидеть оригинальное воплощение идей 
универсального пространства, призывов к анонимной архитектуре. Однако наиболее 
существенный вклад Сааринена в теорию архитектуры был связан с дальнейшей 
разработкой принципов «органичной архитектуры», последним крупным 
представителем которой был Ф.Л. Райт.
      Сааринен исходил из идеи, что развитие архитектурной композиции можно 
уподобить развитию биологического организма на основе заложенного в нем 
генетического кода. Следуя этому принципу, Сааринен создает здания аэровокзала 
им. Дж. Кеннеди в НьюЙорке (1956–1962), аэропорта им. Даллеса в Вашингтоне 
(1958–1962) и крытого хоккейного стадиона Йельского университета (1958). Своим 
пренебрежением к последовательности утверждения в каждой новой постройке 
собственной манеры Сааринен как бы демонстрирует широту стилистического 
диапазона сформулированного им принципа формообразования.
      Ярко эти тенденции проявились в его проекте аэровокзала в НьюЙорке, 
построенного уже после смерти автора. Здесь сложное сочетание сводов и 
пластические формы криволинейных железобетонных опор использованы для придания 
облику здания экспрессионистической выразительности, для создания образа 
«взлетающей птицы».
      Во второй половине 1950х годов Сааринен становится лидером нового 
направления американской архитектуры. Излагая свои теоретические позиции в 
многочисленных статьях и выступлениях, Сааринен привлекает широкий круг 
архитектурных проблем. Особое значение он придает эмоциональной и 
психологической функции архитектуры, а также возможностям использования 
традиционных форм – проблемам, недальновидно отвергнутым сторонниками 
ортодоксального функционализма.
      Он отдал дань своеобразному «неоакадемизму» в зданиях американских 
посольств в Лондоне и Осло. Жилой комплекс Йельского университета (1962) – 
пример оригинального творческого прочтения готики.
      В одном из своих последних проектов, также осуществленном уже после его 
смерти (1963), – аэровокзале в Вашингтоне – Сааринен более органично и 
оправданно применяет криволинейное покрытие. Основное прямоугольное в плане 
помещение аэропорта перекрыто здесь висячей конструкцией, концы тросов которой 
заделаны в две продольные балки, опирающиеся с каждой стороны на шестнадцать 
наклоненных в наружную сторону железобетонных пилонов. Получилась удивительно 
простая и выразительная композиция, зрительная легкость которой хорошо 
подчеркивается громоздкими формами наблюдательной вышки, композиции и силуэту 
которой намеренно придана приземистость и тяжеловесность, «ультрасовременность».

      В 1960е годы в архитектуре все более заметной становится тенденция при 
строительстве деловых зданий отказаться от легких стеклянных призм в духе 
«школы Миса» и перейти к более устойчивым по отношению к колебаниям моды формам.