Вслед за высотным домом Посохин строит еще несколько зданий в центральной 
части города. Наиболее крупное среди них – административное здание на Садовой 
улице. Необычен прием его постановки. Оно обращено к магистрали не главным 
фасадом, а более коротким боковым. Благодаря этому перед центральным входом 
образуется глубокая площадь – «ниша». Сквер на площади создает архитектурный 
акцент, своего рода паузу, очень уместную в системе сплошной фронтальной 
застройки Садового кольца.
      Наступает время индустриализации в советской архитектуре. Посохин 
разрабатывает проект квартала четырехэтажных каркаснопанельных жилых домов на 
Хорошевском шоссе. По существу, это было первой в нашей 
архитектурностроительной практике попыткой комплексной застройки панельными 
зданиями. Следующий этап творческого поиска в этом направлении – возведение 
каркаснопанельных шестидесятиэтажных домов на улице Куусинена. Эти первые 
многоэтажные здания из сборного железобетона для своего времени имели 
новаторский характер и были заметной вехой на пути развития индустриального 
домостроения.
      Многие из произведений Посохина стали определенными вехами на пути 
развития советской архитектуры. В этой связи следует, прежде всего, назвать 
самое значительное общественное сооружение страны – Кремлевский Дворец съездов. 
На проект Дворца в 1959 году состоялся закрытый конкурс. В результате был 
принят проект, разработанный под руководством Посохина. В числе других его 
авторов он удостоен Ленинской премии.
      В 1960 году Посохин становится главным архитектором Москвы, а вскоре 
одновременно и начальником Главного архитектурнопланировочного управления 
города. Когда однажды Михаила Васильевича спросили, из чего складывается его 
рабочий день, он не смог дать на это исчерпывающего ответа. Он должен был 
охватить все – от локальных вопросов до сложных проблем развития столицы.
      Однако, даже в моменты наивысшего напряжения в работе на ответственных 
руководящих постах, Посохин не порывал с архитектурным проектированием. 
Особенно продуктивными стали для Посохина 1960–1970е годы. Характерная для 
него творческая активность проявляется в этот период с большой силой. В начале 
1960х годов он приступил к таким уникальным работам, как застройка проспекта 
Калинина и курорта Пицунда. Обе они были для своего времени новаторскими.
      Строительство проспекта – первое после войны преобразование обширного 
района в пределах Садового кольца. Оно ознаменовало переход к принципиально 
новому этапу реконструкции столицы – формированию крупных ансамблей на главных 
направлениях общегородского центра, положив начало созданию развитой 
полицентрической градостроительной системы.
      Важным звеном в ансамбль проспекта Калинина вошел комплекс зданий СЭВ. Он 
продемонстрировал выразительные возможности архитектуры повторяющихся элементов 
из стекла и металла: упруго развернуты навстречу Кутузовскому проспекту крылья 
многоэтажного вертикального корпуса; перед ним создающая острые ракурсы 
восприятия круто изогнутая въездная рампа; справа как бы вырывающийся из общего 
нейтрального подиума косо срезанный цилиндр конференцзала с неожиданной 
обработкой стен; слева – корпус гостиницы, уравновешивающий общую напряженную 
композицию комплекса.
      Проспект Калинина в свое время называли «вставной челюстью» старой Москвы,
 Посохина – разрушителем Приарбатья. Но все расставило на свои места время. Да, 
архитектура постарела, осталась знаком своего периода, но проспект сегодня – 
органичная часть столичного центра, уже прочно «обжитая» москвичами, приезжими.
      Курорт Пицунда представляет собой первый отечественный опыт 
единовременного строительства обширного курортного комплекса, задуманного как 
целостный архитектурный организм. Яркий, запоминающийся облик и магистрали, и 
курорта отражает характерное для Посохина стремление к предельной четкости 
объемнопространственных построений, умение находить простые, ясные схемы для 
решения сложных архитектурных тем.
      Посохин возводил здания и за рубежом. Внимание мировой общественности 
привлекли павильоны СССР на «ЭКСПО67» в Монреале и «ЭКСПО70» в Осаке. В 
павильоне на «ЭКСПО70» в Осаке, конечно, различимы веяния позднего Корбюзье, 
но, тем не менее, замысел и его разработка совершенно самобытны. Здесь 
достигнута высшая степень экспрессии, доступная формам новой архитектуры, – не 
только отвлеченный символ, но зримый образ вздыбленного и развевающегося 
Красного знамени реял над Международной выставкой. Посохин также проектирует 
комплекс зданий посольств СССР в Бразилии и США.
      В 1960–1970 годах творческий багаж мастера пополняется рядом проектов 
крупных общественных сооружений. Среди них проекты Института технической 
эстетики, Дома знаний, Дома мира и дружбы, Информационнокоммерческого центра 
минприбора и другие.
      В этот период Посохин попрежнему уделяет большое внимание конкурсам. Он 
участвует в конкурсах на проекты панорамы «Бородинская битва», монумента в 
честь запуска первого искусственного спутника Земли, павильона СССР на 
Международной выставке 1964 года в НьюЙорке, здания ратуши в Амстердаме, 
Центра современного искусства в Париже, Центрального музея В.И. Ленина в Москве.

      В 1978 году Посохин избирается Почетным членом Американского института 
архитекторов.
      Как главный архитектор города Михаил Васильевич много сил вложил в общую 
подготовку столицы к Олимпиаде80. Сам он непосредственно участвовал в создании 
наиболее значительного олимпийского объекта – грандиозного спортивного 
комплекса в районе проспекта Мира.