контроль, Бразилиа неизбежно теряет много ценного из своего 
планировочнообразного замысла. И в результате в 1985 году Нимейер решил 
покинуть свое детище и навсегда поселиться в РиодеЖанейро. «Я люблю свое 
творение, – заявил Нимейер, – но видеть, как его уродуют, не могу». Но и в Рио 
он вскоре вновь занялся проектами для Бразилиа: театра под открытым небом на 
5000 мест и зоны отдыха жителей столицы по сторонам шоссе вокруг искусственного 
озера Параноа.
      Еще с начала 1970х годов Нимейер приступил к крупной и принципиальной 
работе в РиодеЖанейро. По градостроительному проекту его учителя и друга 
Лусиа Косты начал осваиваться и застраиваться громадный район к югу от города 
на заболоченной равнине, отделенной от центральных районов горными кряжами. И в 
1983–1984 годах он смог подарить своему родному городу необычный по назначению 
и характеру, огромный по размаху общественный комплекс.
      Дарси Рибейру, избранный вицепрезидентом штата РиодеЖанейро, предложил 
построить в конце проспекта, у подножия холмов, по склонам которых доныне 
карабкаются вверх фавелы – обиталище танцоров и певцов, которым аплодируют 
участники карнавала. Проект комплекса, которому горожане дали прозвище 
Самбадром, сочетает в себе размах и лиризм, монументальность и легкость. Он, 
как и все лучшие работы предшествующих лет, окрашен большой любовью зодчего к 
его народу и к его городу.
      
МИХАИЛ ВАСИЛЬЕВИЧ ПОСОХИН 
(1910–1989)
      
      Посохин справедливо может быть причислен к тем мастерам, которые 
прокладывали пути развития отечественной архитектуры. У него счастливо 
сложилась творческая жизнь, и большая часть его идей осуществилась. Архитектор 
имел шестое чувство – он чуял, что грядет завтра, и потому всегда «бил в точку».
 Это свойство присущее великому мастеру.
      Михаил Васильевич Посохин родился 13 декабря 1910 года в городе Томске. 
Трудовую деятельность начал сразу после окончания средней школы, став рабочим 
на крупнейшей сибирской стройке тех лет – строительстве Кузнецкого 
металлургического комбината. Там же, без отрыва от производства, Посохин 
окончил учебный комбинат и получил диплом гражданского инженера. Однако с 
детства он имел явное призвание к искусству. Еще подростком, по собственной 
инициативе, посещал студию живописи, одно время работал декоратором в театре и 
даже в бытность рабочим, возвращаясь домой после тяжелого трудового дня, 
умудрялся регулярно рисовать, упорно совершенствуя свое мастерство. С юных лет 
Посохина привлекала архитектура. Это самое синтетическое из искусств более 
всего отвечало его природным склонностям. Он чувствовал, что именно в нем 
сумеет наиболее полно реализовать себя как художник и использовать уже 
накопленный опыт строителя. Первые шаги в архитектуре Посохин делает в 
проектном отделе Кузнецкстроя. В 1932 году, еще не имея специального 
образования, он впервые выполняет конкурсную работу – проект памятника 
металлургу Курако, и получает за него первую премию.
      В 1935 году Посохин переезжает в Москву. Безвестного сибиряка академик 
Щусев взял к себе в мастерскую – нюх на таланты у старого мастера был 
выдающийся, вроде «абсолютного слуха» у музыкантов. Там состоялось перешедшее в 
творческую дружбу знакомство с А. Мндоянцем, до безвременной кончины которого в 
1966 году все работы выполнялись совместно.
      В 1938 году Посохин оканчивает экстерном Московский архитектурный 
институт. Удачное сочетание инженерного и архитектурного образования, как 
нельзя лучше отвечающее характерному для Посохина слиянию художественного и 
конструктивного начал в архитектуре, а также практический опыт помогли ему 
стать полноценным зодчим, способным не только комплексно решать творческие 
задачи, но и прокладывать новые пути развития архитектуры.
      В предвоенные годы получили резонанс его успехи в конкурсах на проекты 
театра в Комсомольске и аэровокзала в Москве. Затем последовала работа по 
маскировке столицы и участие в конкурсах военных лет. В одном из них, в 1942 
году, мемориальное сооружение впервые было предложено создать в виде кургана с 
венчающей скульптурой – мотив, впоследствии многократно обыгрывавшийся 
различными авторами. По сути дела, Посохин продемонстрировал особое умение 
предложить перспективную идею, тему, подход. К 1943 году относится первая 
самостоятельная постройка, точнее, перестройка административного здания на 
улице Фрунзе. Пространство Арбатской площади, с которой в ракурсе 
воспринимается здание, задало укрупненный масштаб. Несколько тяжеловесный и 
растянутый, но рассчитанный на ракурсное восприятие портик, активная пластика 
горельефов, которые выполнил молодой тогда Н. Томский, и как контрастный фон 
всему этому нарочито скупые плоскости стен – основные черты этой первой 
воплощенной композиции.
      В 1946 году Посохин уже возглавлял одну из архитектурных мастерских 
Моссовета. В 1948 году он был одним из авторов проектов первых высотных зданий 
столицы. Выполненный им совместно с Мндоянцем конкурсный проект высотного 
жилого дома на площади Восстания удостоился Государственной премии СССР.
      Здесь удачно сочетались и градостроительное значение, и энергичная 
компоновка масс, все активнее стремящихся ввысь, и мощная пластика форм, 
обогащенная скульптурой М. Аникушина и Н. Никогосяна. Органично сплавились 
преображенные мотивы традиционных ярусных построений, напряженных очертаний и 
силуэтов с общим триумфальным духом послевоенной архитектуры, отчетливыми 
веяниями стиля ардеко – необычный, неординарный высотный дом.