площадей, окруженная правительственными и важнейшими общественными зданиями. 
Средокрестие, в транспортный узел которого включен автовокзал с видовыми 
площадками, отмечено вертикалью телевизионной башни.
      В течение 1958–1960 годов, невзирая на трудности, были построены все 
основные объекты правительственного центра Бразилиа. В центральной части города 
Нимейер в 1960–1970х годах построил большое число общественных зданий самого 
разнообразного объема и назначения, в том числе многоэтажную гостиницу 
«Насионал», окружную больницу – оба здания вновь с солнцезащитными поворотными 
ребрами на продольных фасадах. Под руководством и, возможно, по эскизу Нимейера 
построено его сотрудником Г. Кампелу здание муниципалитета Бразилиа – дворец 
Бурити. В банковском секторе столицы Нимейер запроектировал высотное здание 
Национальной металлургической компании с оригинальной висячей конструкцией, 
которое должно было носить также символическое наименование – дворец Развития.
      В 1965 году Нимейер бесплатно разработал проект аэропорта для Бразилиа. 
Его главной заботой было возвести «…ворота новой столицы, которые должны были 
гармонировать с ее архитектурой так, чтобы каждый приезжающий ощущал, что его 
ждет город новый и современный». Проект был единодушно одобрен архитектурной 
общественностью, но военные власти не допустили строительство столичного 
аэропорта по проекту прогрессивного общественного деятеля.
      С 1962 года начался второй, качественно новый период в творчестве 
архитектора, практически постоянная работа по зарубежным заказам. По числу 
проектов, разработанных для зарубежных стран, его можно сравнить среди 
архитекторовноваторов XX века только с Ле Корбюзье, а по числу и значимости 
реализованных зарубежных объектов он, пожалуй, не знает себе равных.
      Нимейер участвовал во многих политических акциях и забастовках профессуры,
 в движениях в защиту законных президентов Ж. Куадроса и Ж. Гуларта. Не раз в 
знак протеста отказывался от выгодных должностей и заказов. В годы наступившей 
после переворота в 1964 году реакции он фактически оказался в политической 
эмиграции, продлившейся до 1974 года.
      В работах Нимейера для других стран, как и в бразильских, проявились 
яркость и своеобразие его творческой личности, которые позволяют, с одной 
стороны, относительно легко пересекать этнокультурные границы, понимать 
потребности, задачи и особенности различных регионов и их архитектур, с другой 
стороны, как бы подниматься, ставить себя как зодчего выше государственных 
границ и местных архитектурных стереотипов, выходя на общие (глобальные), но 
индивидуально решаемые задачи и проблемы архитектуры. Для Нимейера это, прежде 
всего, проблема усиления образной выразительности крупной архитектурной формы, 
в чем он видел свою задачу гуманизации архитектуры.
      В 1964–1974 годы Нимейер жил и работал в Европе, в Северной Африке и на 
Ближнем Востоке (в Бразилии бывая эпизодически). Наиболее крупные и комплексные 
работы Нимейер вел по заказам правительства Алжира, дав предложение по развитию 
города Алжира и спроектировав крупные университетские комплексы, а также создав 
в Алжире архитектурную школу, построенную на новых принципах преподавания. При 
этом он проникался особенностями их природной и архитектурной среды, 
культурными традициями, повседневно общался с государственными и общественными 
деятелями, работниками искусств, представителями делового мира разных стран. 
Перед возвращением на родину в 1974 году Нимейер вспоминал: «Путешествуя в 
течение десяти лет по странам Старого Света, с которым я сейчас собираюсь 
расстаться, я многим восхищался и почерпнул для себя много полезного».
      В 1970е годы Нимейер еще увлекся проектированием мебели. Его мягкие 
кожаные кресла и диваны с пружинящими «ножками» из стальной полосы, выполненные 
обычно совместно с дочерью, часто выставлялись в Бразилии и за рубежом.
      Вернувшись в Бразилию, Нимейер, понимая необходимость продолжения работы 
в столице, построил в Бразилиа небольшой собственный жилой дом. Так же, как 
несколько ранее здание министерства иностранных дел, он отразил серьезные 
изменения в архитектурном мышлении и эстетических предпочтениях.
      В начале 1980х годов Нимейер спроектировал для Бразилиа Музей индейца и 
несколько правительственных, общественных и жилых зданий. А в сентябре 1981 
года была осуществлена мечта Оскара Нимейера – в зеленой зоне недалеко от 
телебашни был открыт мемориал инициатора строительства Бразилиа Жуселину 
Кубичека. Главный элемент ансамбля – плоский параллелепипед со скошенными 
боковыми гранями, который вмещает мемориальную библиотеку, кабинет и аудиторию.
      Таким образом, происходил, казалось бы, необъяснимый процесс: в годы 
реакционной диктатуры, когда сам город приобрел совершенно иное 
политикосимволическое значение и Нимейер активно выступал против режима, 
продолжали строиться великолепные дворцы по проектам и под наблюдением 
преследуемого по политическим мотивам архитектора. Однако противоречие здесь 
действительно кажущееся. При последовательных выступлениях против антинародного 
государства Нимейер стремится воплотить в правительственных зданиях и других 
постройках столицы свое представление о символах демократической власти, 
создать их архитектурные образы, отвечающие его оптимистическому взгляду в 
будущее. Кроме того, нельзя забывать, что Бразилиа – любимое и наиболее важное 
и значительное произведение Нимейера, которому он посвятил многие годы и не мог 
снять с себя творческую ответственность за результат, отказаться от участия в 
развитии и завершении ансамбля.
      Несмотря на все трудности и противоречия, которые Нимейер отмечал 
буквально в каждом своем выступлении, он с радостью видел возникший в пустыне 
«…простой, радушный, динамичный и монументальный… красивый и цивилизованный 
город».
      Однако эти оценки – скорее желаемое, мечта. Несмотря на архитектурный