РиодеЖанейро (1937). Композиция окруженного зеленью здания построена на 
сопоставлении двух объемов вытянутого двухэтажного с садом на плоской крыше и 
поднятого на столбах кубического четырехэтажного.
      Во второй половине 1930х годов «началась», по выражению Нимейера, 
бразильская национальная школа современной архитектуры. Ее первым, ярким, 
монументальным и своеобразным произведением стало здание министерства 
просвещения и здравоохранения в РиодеЖанейро. Нимейер не без труда добился, 
чтобы его включили в состав коллектива проектировщиков, который возглавил Л. 
Коста, но там творческие и организаторские способности молодого архитектора 
раскрылись очень быстро.
      В июле–августе 1936 года проект консультировал специально приглашенный Ле 
Корбюзье. В 1939 году, после ухода Коста, разработку проекта возглавил Нимейер.
      В сооружении, законченном в 1943 году, были воплощены идеи и 
композиционные принципы Ле Корбюзье, но одновременно – региональные и 
национальные особенности бразильской архитектуры. Свободная планировка 
обеспечила сквозное проветривание помещений, подъем высотного объема на столбы 
– плавность перехода от внутреннего пространства к наружному через затененную 
лоджию первого этажа.
      Черты свежести, свободы, живописности еще ярче, пожалуй, проявились в 
павильоне Бразилии на Всемирной выставке 1939 года в НьюЙорке – в соответствии 
с экспозиционным назначением сооружения. В конкурсе на проект павильона победил 
Коста, но, увидев в конкурсном проекте Нимейера интересные замыслы, Коста 
пригласил его совместно работать над проектом. В образе павильона удачно 
сочетаются представительность и затейливость.
      Начало 1940х годов – время нарастающей творческой активности Нимейера. 
Растет его известность, расширяется размах выполняемых им проектных работ.
      В 1941 году он представляет на конкурс проект стадиона в РиодеЖанейро – 
Национального спортивного центра. Проект не был осуществлен, но оказал большое 
влияние на образ спортивных сооружений Бразилии.
      На маленьком участке в тогдашнем предместье РиодеЖанейро Нимейер в 1942 
году построил дом для своей семьи. План дома, поднятого на массивных круглых 
столбах, предельно компактен.
      Важнейшей работой Оскара Нимейера начала 1940х годов, превратившейся в 
подлинную жемчужину молодой современной архитектуры Бразилии, стал 
спортивноувеселительный комплекс на берегах озера в Пампульи, тогда пригороде 
крупного промышленного центра БелуОризонти. Начинавший в те годы свою 
политическую карьеру энергичный и инициативный Жуселину Кубичек ди Оливейра, 
задумал превратить эту, тогда пустынную, местность в зону отдыха для 
обеспеченных горожан и обратился к входившему в моду архитектору в расчете на 
то, что будущие сооружения окажутся необычными, запоминающимися. Так началась 
совместная деятельность заказчика и зодчего, а также инженераконструктора 
Жуакина Кардозу, которая продолжалась затем более двадцати лет и получила 
наиболее полное воплощение в строительстве Бразилиа. Сам Нимейер считал 
проектирование новой столицы «естественным продолжением работ, которые… 
непрерывно осуществлял с 1940 года вначале для префекта, а вскоре для 
губернатора и затем президента Жуселину Кубичека».
      В кратчайший срок архитектор разработал эскизы всех намеченных к 
строительству объектов, и уже в 1942 году первые сооружения были завершены. 
Нимейер писал: «Приступая к разработке проектов для Пампульи, мы стремились к 
тому, чтобы максимально воплотить в этой работе современный художественный и 
технический дух. Мы полны решимости работать в полную силу, без компромиссов». 
И действительно, архитектура Пампульи соединяет зрелую силу, уверенность и 
твердость мастера и в то же время радостную игру таланта, юношескую тягу к 
новому и неизведанному.
      Даже среди подкупающих совершенством включения в архитектурную композицию 
произведений скульптуры и живописи построек Пампульи выделяется органичностью 
синтеза церковь Св. Франциска Ассизского. Небольшой пластичный объем ее вместе 
с многообразным живописнодекоративным оформлением представляет подлинный 
художественный ансамбль.
      Работы в Пампулье обозначили собой не только творческую, но и 
профессиональную зрелость Нимейера и его широкое признание на родине. С 
середины 1940х годов он буквально не знает отбоя от заказов и сам берется за 
выполнение проектов самого различного объема и назначения.
      Новый этап творчества Нимейера совпал с важными процессами в жизни 
Бразилии. Вторая мировая война, осложнив поступление на бразильский рынок 
товаров из воюющих стран и увеличив спрос на продукцию сельского хозяйства и 
промышленности Бразилии, вызвала их быстрое развитие, которое не 
приостановилось и в мирное время.
      В период общественного подъема Оскар Нимейер нашел свое место и в первых 
рядах борцов за свободу, что отразилось и в его работе. Нимейер говорил, что 
его лучшими друзьями всегда были бедные, сам он «всегда был коммунистом или, 
точнее, всегда действовал как коммунист», оказывал партии денежную помощь. В 
1945 году он безвозмездно разработал проект здания редакции и типографии 
прогрессивной газеты «Трибуна популар».
      Близкую композиционную тему, также основанную на образном использовании 
средств защиты от солнца, Нимейер с большой последовательностью развил в здании 
правления банка «Боа Виста» в центре РиодеЖанейро (1946).
      В 1947 году Нимейер в числе десяти крупных архитекторов и инженеров из 
разных стран был приглашен консультантом для участия в проектировании комплекса 
зданий штабквартиры Организации Объединенных Наций в НьюЙорке и обогатил