Чистым компилятором или стилизатором Джонсона не назовешь. Он не просто 
коллажирует мотивы, но сплавляет их в некие новые целостности – не без иронии, 
но с высокой профессиональной культурой и мастерством. Отсюда и такое внимание 
к его работам, и такое широкое влияние его «захватывающих идей».
      В середине 1980х годов Джонсон как бы ушел от дел. И в названии фирмы 
его имя теперь не на первом месте. Тем не менее престарелый мастер полон 
энергии, его неутомимое воображение продолжает генерировать идеи, сплавлять 
мотивы, порождать «немыслимые» образы.
      P.S. Филип Джонсон ушел из жизни 25 января 2005 года. 
      
ОСКАР НИМЕЙЕР 
(род. 1907)
      
      Оскар Рибейру де Алмейда де Нимейер Соарис Филью родился 15 декабря 1907 
года в РиодеЖанейро, в обеспеченной семье и воспитывался в доме родителей 
матери. Его родители – португальцы, но среди далеких предков архитектор 
называет немцев и индейца из племени арарибойа, которое жило когдато в районе 
РиодеЖанейро. В книге воспоминаний он писал, что, по бразильским обычаям, его 
должны были бы именовать Оскар Рибейру (по фамилии матери) Соарис (фамилия 
отца), но отец, воспитанный в семье дяди, в знак благодарности присоединил его 
фамилию Нимейер к своей родовой – Соарис. А самого Оскара в зрелые годы стали 
называть просто Нимейер.
      Дед Оскара по материнской линии, в доме которого он воспитывался, был 
министром по делам федерального Верховного суда Бразилии. На всю жизнь он 
сохранил воспоминания о влиянии, которое оказала на него властная и добрая 
бабушка, об атмосфере дружбы и любви, окружавшей детей. У Оскара было пять 
братьев и сестер, одна из которых умерла в раннем детстве. Мать скончалась, 
когда Оскар был совсем юным, а отец в глубокой старости, удалившись от дел, 
любил приходить в его мастерскую и подолгу наблюдать за его работой.
      Оскар учился в привилегированном колледже, где впервые проявил интерес к 
архитектуре. В двадцать один год Оскар женился. Его дочь Ана Мария стала 
художникомдекоратором и в 1950–1970е годы участвовала в работах отца.
      В 1930 году он поступил на архитектурный факультет Национальной школы 
изящных искусств. Момент начала профессионального формирования Нимейера был 
очень важным и острым в развитии бразильского зодчества. Тот год был не просто 
рубежом двух десятилетий. В это время произошел государственный переворот, 
который оттеснил от власти консервативных латифундистов и открыл более широкие 
перспективы для капиталистического индустриального развития Бразилии. 
Изменилась и культурная ситуация, в которой развивалась бразильская архитектура.
 Идеи обновления, которые волновали прогрессивную творческую интеллигенцию, 
были поддержаны влиятельными политическими деятелями, искавшими опоры в 
обществе. В конце 1930 года директором Национальной школы изящных искусств был 
назначен молодой архитектор и общественный деятель Лусиу Коста. Он предпринял 
попытку перестроить учебный курс с целью приблизить его к требованиям жизни и 
открыть дорогу новым художественным направлениям, одновременно привлекая 
внимание студентов к не потерявшим своей ценности достижениям местного 
зодчества.
      Изза сопротивления реакционной профессуры Коста менее чем через год, 
несмотря на поддержку студентов, объявивших забастовку протеста, был вынужден 
уйти с поста директора, а его программа почти не была реализована. Нимейер на 
всю жизнь сохранил симпатию и привязанность к Косте и стал его другом.
      Уход Косты уже не мог приостановить проникновение новых идей в 
студенческую среду. Через тридцать лет Нимейер вспоминал: «Мы впервые 
знакомились с творчеством Ле Корбюзье на скамьях Национальной архитектурной 
школы в РиодеЖанейро. Мы изучали его, перелистывая альбомы, стремясь понять 
замыслы, обнаружить в каждом штрихе, в каждой кривой ту или иную архитектурную 
задачу».
      Покинув Национальную школу изящных искусств, Коста решил внедрять новое в 
практическом строительстве и в 1932 году вместе с Г. Варшавчиком организовал 
проектную мастерскую. Не бросая учебы, Нимейер поступил к ним на работу и 
участвовал в разработке нескольких проектов. Влияние Косты на Нимейера, как 
профессиональное, распространявшееся на все молодое поколение бразильских 
архитекторов, так и человеческое, было очень сильным, о чем Нимейер не раз 
писал: «Решающее воздействие на формирование современной архитектуры Бразилии 
оказали два человека – Лусиу Коста и Ле Корбюзье. Лусиу Коста был 
основоположником и лидером «модернистского» движения, честным и бескорыстным 
учителем нашего поколения. Действительно, огромное число современных 
архитекторов обучалось у Лусиу Коста, и даже те, кто не прошел его школы, все 
же косвенно испытали на себе его влияние».
      Нимейер окончил Национальную школу изящных искусств в 1934 году. Первые 
самостоятельные проекты он выполнил в 1936 году. Проект особняка Э. Шавиера 
воспроизводит известные образцы Ле Корбюзье, и только раскрытость объема, 
пальмы и кактусы на эскизе говорят о внимании к местным природноклиматическим 
условиям.
      В 1938 году в проекте миниатюрной дачи для известного поэта Освалду ди 
Андради Нимейер сомкнул в покрытии пологий свод и наклонную крышу, создав 
необычный запоминающийся силуэт, а служебные помещения предложил затенить 
традиционной деревянной решеткой из набитых под углом реек. Входную лоджию 
должно было украшать живописное панно.
      Первой осуществленной постройкой Нимейера стали детские ясли в