заданий.
      В 1818 году Жилярди поручают перестройку Вдовьего дома на Кудринской 
площади и здания Екатерининского училища на Екатерининской площади. 
Перестраивая здание Екатерининского училища, расположенного в глубине участка, 
Жилярди «прикрыл» его измельченный фасад монументальным десятиколонным портиком,
 поднятым на высокую аркаду нижнего этажа. При капитальной реконструкции и 
расширении здания, осуществленными Жилярди в 1826–1827 годах, были пристроены 
сильно вынесенные вперед крылья, образовавшие глубокий парадный двор.
      Одной из значительных работ Жилярди, осуществленной им в 1814–1822 годах, 
была перестройка усадьбы П.М. Лунина у Никитских ворот. Жилярди создает при 
перестройке новую композицию усадьбы: главный дом он «поворачивает» на линию 
улицы своим основным фасадом путем пристройки к торцу существовавшего дома 
нового корпуса. Композицию фасада главного корпуса Жилярди построил на 
контрастном сопоставлении с фасадом флигеля. Пространственному решению флигеля 
противопоставлена подчеркнутая цельность и монолитность объема главного корпуса.
 Однако при всем различии фасадов оба здания объединены в единую композицию. 
Это достигается горизонтальным строем общей композиции фасадов, в том числе и 
колоннад.
      Внутренняя планировка главного корпуса характерна для жилых домов 
дворцового типа с анфиладой парадных помещений в бельэтаже, подсобными 
помещениями в первом этаже и жилыми комнатами – в верхнем. Особой красотой и 
парадностью отличается большой танцевальный зал, соединяющий анфилады комнат, 
идущие по продольной и поперечной осям дома. Его полуциркульный свод, 
расписанный гризайлью, и обработка торцевых стен полуциркульными арками с 
парными ионическими колоннами свидетельствуют о неизменном влечении Жилярди к 
подобной композиции залов.
      Фасад главного дома Луниных с коринфской колоннадойлоджией в 1832 году 
был опубликован в «Альбоме Комиссии для строений в Москве» и своей необычной 
для жилых домов композицией стал образцом для копирования и подражания в 
застройке послепожарной Москвы.
      Строительство здания Опекунского совета Воспитательного дома (1823–1826) 
стало в творчестве Жилярди своеобразным этапом, имевшим большое значение для 
его творческой деятельности на ближайшие годы. Этому немало способствовало то 
обстоятельство, что Опекунский совет – единственное крупное общественное 
сооружение в практике Жилярди, где он не был связан с необходимостью 
использования полностью или частично старых построек и мог более полно 
осуществить свои идеи.
      Занявшее основное место в застройке Солянки, рассчитанное на 
градостроительный эффект, здание Совета воспринимается при фронтальном 
обозрении как традиционная классическая система кубических объемов, но это не 
соответствует действительным очертаниям корпусов, уходящих в глубь двора. 
Функциональное назначение здания вошло в противоречие с логикой построения 
архитектурной формы, что в силу ограниченности художественных приемов 
архитектуры классицизма не мог преодолеть Жилярди.
      Интересным было цветовое решение интерьера здания Совета. Изысканностью 
колорита отличалось убранство зала Присутствия, стены которого были обтянуты 
шелковой тканью с золоченым багетом по краям, лопатки облицованы искусственным 
мрамором, на окнах белые штофные занавеси. Своды остальных залов также были 
расписаны, стены окрашены зеленым или желтым кроном, стены и свод парадной 
лестницы расписаны.
      Так же как в перестройке Вдовьего дома и Екатерининского училища, в 
постройке здания Опекунского совета значительной была роль Афанасия Григорьева. 
Воспитанник Ивана Жилярди, крепостной по происхождению, лишь в возрасте 
двадцати двух лет получивший вольную, Григорьев был близок семье Жилярди.
      Одновременно со зданием Опекунского совета Жилярди строит одно из самых 
совершенных своих произведений – дом князя С.С. Гагарина на Поварской улице. 
Особенностью внешнего облика этого здания является то, что ведущим 
художественным приемом в решении фасада зодчий делает не традиционный колонный 
портик, а арочное окно с широким архивольтом и двухколонной вставкой, несущей 
антаблемент. Три таких окна занимают все пространство центрального выступа 
главного фасада. Арки заглублены в стену, что, усиливая игру светотени, 
способствует выявлению архитектурных и скульптурных элементов композиции.
      Здание расположено с отступом от красной линии, перед небольшим парадным 
двором, что выделяет его в ряду застройки улицы. В организации внутреннего 
пространства знания Жилярди обращается к контрастным приемам: из низкого 
вестибюля с четырьмя парными дорическими колоннами, несущими балки перекрытия, 
неширокая, расходящаяся по двум сторонам лестница ведет в торжественную 
обходную галерею, перекрытую, подобно Опекунскому совету, высокими парусными 
сводами со световым фонариком в центре. Великолепно разработанные арки со 
скульптурной группой Аполлона и муз на антаблементе занимают стены с четырех 
сторон галереи.
      Созданные почти одновременно интерьеры Опекунского совета и дома Гагарина 
– одни из лучших в творчестве Жилярди. Он воплотил в них многое из достижений 
русской классической архитектуры.
      Одновременно Жилярди строит и в Подмосковье. Самые известные его 
загородные постройки – в Кузьминках, – подмосковной усадьбе князей Голицыных.
      Основное значение в открывающейся панораме имеет Музыкальный павильон 
Конного двора, созданный в 1820–1823 годах. Конный двор расположен на 
противоположном берегу верхнего пруда, справа от главного дома, и хорошо виден 
с дальних и ближних точек зрения. Комплекс построек, образующих конный двор,