таких крупных общественных сооружений, как Большой театр, таких больших 
градостроительных работ, которыми было отмечено предыдущее десятилетие, он уже 
не мог создать в последние годы своей жизни.
      
ДОМЕНИКО ЖИЛЯРДИ 
(1785–1845)
      
      Жилярди принадлежит к замечательной плеяде русских зодчих первой трети 
XIX века, поднявших русскую классическую архитектурную школу до уровня мировой. 
Выразительное творчество Жилярди, его проникновение в традиции русского 
зодчества, мастерство композиции, умение сочетать сооружение с городским или 
загородным ландшафтом, с природой вызывают неизменное признание и в наши дни.
      Архитекторы из рода Жилярди в течение длительного времени жили и работали 
в России, состояли на государственной службе, строили по заказам частных лиц. 
Большой известностью пользовался в Москве архитектор Иван Дементьевич Жилярди. 
15 июня 1785 года в Монтаньоле у него родился старший сын, получивший имя 
Доменико. В 1796 году в одиннадцатилетнем возрасте мальчик вместе с матерью 
впервые приехал к отцу в Россию. Здесь его стали звать Дементий Иванович.
      Несмотря на окружение, в котором рос Доменико, архитектура не сразу 
увлекла его. Он мечтал стать художником, пейзажистом. В 1799 году, когда 
мальчику исполнилось четырнадцать лет, отец отправил его в Петербург к 
художнику Феррари учиться рисованию и живописи. Вскоре Доменико перешел в 
мастерскую Порто, а в 1800 году – к историческому живописцу Карло Скотта, у 
которого обучался в течение трех лет.
      В это время он получает при содействии вдовствующей императрицы Марии 
Федоровны государственную стипендию, с увлечением занимается искусством, иногда 
посылает отцу свои рисунки. Отец продолжает следить за успехами сына. 
Непривычный для южанина петербургский климат юноша переносит с трудом. В одном 
из писем к родным в Швейцарию отец сообщает, что Доменико был при смерти, и 
мечтает о тепле юга для сына, скорбит о смерти младших, родившихся в Москве 
детей.
      Повидимому, в конце 1803 года Жилярди направляют в качестве 
государственного стипендиата в Италию для продолжения занятий живописью в 
Миланской Академии искусств, куда он, после краткого пребывания в Монтаньоле, 
прибыл летом 1804 года. Первые месяцы Доменико усиленно занимается живописью. 
Но художником он все же не стал. Критический анализ своих способностей и 
возможностей, советы профессоров, раздумье о своей будущей деятельности в 
России заставили его отказаться от живописи и привели к архитектуре, которая, 
как и показала его творческая судьба, больше отвечала особенностям его 
дарования.
      От увлечения живописью, пейзажем осталось отличавшие все творчество 
Жилярди понимание значения окружающей среды, природы, усиливающее эмоциональное 
воздействие создаваемых зодчим произведений, тонко продуманное сочетание 
архитектуры с особенностями ландшафта, городской или усадебной планировки.
      После окончания в 1806 году Миланской Академии Жилярди около четырех лет 
посвятил совершенствованию своих знаний, изучая искусство и архитектуру городов 
Италии – Рима, Флоренции, Венеции. В июне 1810 года он вернулся в Россию, а в 
январе 1811 года был определен помощником отца в ведомство Московского 
Воспитательного дома, с которым и был связан всю свою последующую архитектурную 
практику.
      В августе 1812 года, когда войска Наполеона подходили к Москве, Жилярди, 
вместе с другим помощником архитектора Воспитательного дома Афанасием 
Григорьевичем Григорьевым и вслед за населением, покидавшим город, выезжает в 
Казань. Но поздней осенью они возвращаются в Москву.
      Первые годы после Отечественной войны были заполнены работами по 
приведению в порядок зданий Воспитательного дома, проектированию вместе с отцом 
новой аптеки и лаборатории Дома. С 1813 года Жилярди состоит в Экспедиции 
кремлевских строений, где принимает участие в работах по восстановлению 
пострадавших сооружений Кремля, в частности, звонницы и колокольни Ивана 
Великого.
      В восстановлении здания Московского университета (1817–1819), 
пострадавшего от пожара, в полной мере проявилось творческое дарование Жилярди. 
Здесь он выступает как градостроитель, учитывавший местоположение сооружения в 
ансамбле центра Москвы, как художник – автор одного из наиболее выразительных 
зданий эпохи, как конструктор и, наконец, как организатор, за два года 
осуществивший столь крупное строительство.
      Под руководством Жилярди были проведены большие строительные работы. Без 
изменений остались лишь объем здания, планировка основных залов и обработка 
стены дворового фасада. Учитывая градостроительную роль университета, Жилярди 
внес значительные изменения в решение главного фасада – он придал ему более 
торжественный, полный героического пафоса облик. Архитектор пошел по пути 
укрупнения масштаба основных членений и деталей здания. В обновленном облике 
сооружения зодчий стремился подчеркнуть идею торжества наук и искусств, 
достигнуть органического сочетания архитектуры, скульптуры и живописи.
      В июле 1817 года старший Жилярди, проработавший в России двадцать восемь 
лет, уволился «в чужие края впредь до выздоровления», а в марте 1818 года «за 
старостью и слабостью» был уволен совсем. После его отъезда должность 
архитектора Воспитательного дома занял его сын. Расширившийся объем работ 
требовал неустанного внимания к повседневным делам, связанным со строительными 
и ремонтными работами по ведомству Дома и к выполнению более значительных