представляет собой в плане замкнутое каре. Главный фасад, протянувшийся вдоль 
пруда, состоит из двух жилых флигелей, соединенных низкой каменной оградой с 
Музыкальным павильоном в центре. За ним скрывается собственно конный двор с 
расположенными вокруг него в форме буквы «П» центральным зданием конюшни и 
хозяйственными постройками.
      Музыкальный павильон был намеренно построен из дерева, что сообщало ему 
высокие акустические качества. Его монументальность носила декоративный 
характер, в чем проявилась общая тенденция развития архитектуры позднего 
классицизма.
      В усадьбе Кузьминки Жилярди, благодаря своему тонкому пониманию 
особенностей русской классической архитектуры, русской природы, продолжил и 
поднял на новую высоту начатое архитекторами предшествующего поколения.
      Дементий Иванович проработал в Кузьминках до 1832 года, когда в связи с 
болезнью и отъездом из России все дела были переданы работавшему вместе с ним 
Александру Осиповичу Жилярди.
      В октябре 1826 года сразу же после окончания строительства Опекунского 
совета Жилярди приступил к перестройке Слободского дворца в Лефортово. Этот 
дворец был передан ведомству Воспитательного дома для размещения в нем 
ремесленных учебных мастерских и богадельни Воспитательного дома. Для 
перестройки сгоревшего здания дворца была создана Строительная комиссия, и 
Жилярди было поручено возглавить строительные работы.
      Учитывая большой объем работ, в июле 1827 года Жилярди подал в 
Строительную комиссию рапорт «О представлении ему двух знающих помощников к 
производству работ». По собственному его выбору старшим помощником Жилярди был 
назначен Григорьев. В самый разгар строительства, в ноябре 1828 года, Жилярди в 
связи с плохим состоянием здоровья получает разрешение Опекунского совета об 
отпуске и уезжает в Италию. Все строительные работы по ведомству 
Воспитательного дома, в том числе и по Слободскому дворцу, Опекунский совет 
возложил на Григорьева. Только в сентябре 1829 года, пробыв в отпуске восемь 
месяцев, Жилярди возвращается в Москву и приступает к исполнению своих 
обязанностей.
      Здание получило строгий облик, соответствующий назначению сооружения, и 
монументальность, отвечающую масштабу застройки дворцового района Лефортово. 
Жилярди, со свойственным для московской архитектурной школы объемным пониманием 
архитектуры, подчинил сильно вытянутое здание единому пространственному решению 
и вместе с тем выделил его объемы для придания большего единства всей 
композиции: центральный и боковые корпуса одинаковой высоты в три этажа и более 
низкие двухэтажные галереи.
      В 1829–1831 годах Жилярди строит городскую усадьбу Усачевых на Земляном 
валу близ Яузы. Это стало своеобразным итогом деятельности Жилярди, обобщением 
накопленного опыта предшествующих работ, показало высокий уровень 
профессионального мастерства зодчего, творившего в соответствии со 
стилистическими, градостроительными и социальными требованиями эпохи.
      «Фасадное» решение дома с улицы противопоставлено совершенно иному 
характеру дворового фасада, в котором выявлена конструкция здания – его этажи, 
лестничная клетка, плоскости стен с однообразными оконными проемами. 
Рационально решена внутренняя планировка здания с сохранением парадной анфилады 
вдоль главного фасада и отделенными от нее продольным коридором, обращенными во 
двор небольшими комнатами.
      Большое значение в ансамбле придано парку, композиция которого была 
построена на сочетании регулярной и пейзажной планировки, на связи с 
архитектурой садового фасада дома, павильонов, беседок и на раскрытии видовых 
панорам города. Связь дома с парком Жилярди осуществил с помощью пандуса, 
идущего от второго, парадного этажа.
      В 1832 году, в год отъезда из России на родину в Швейцарию, Жилярди 
создает проект своего последнего сооружения в России – мавзолея в Отраде. Для 
мавзолея зодчий нашел ясное и спокойное решение, то сочетание торжественности и 
интимности, которое отвечает назначению этого сооружения.
      Жилярди передавал свои знания многочисленным ученикам и помощникам. С 
1816 года учеником Жилярди был ставший позже академиком М.Д. Быковский; на его 
постройках обучался Е.Д. Тюрин; с четырнадцатилетнего возраста учился у него 
его двоюродный брат А.О. Жилярди – помощник во многих его постройках; учились 
братья Ольделли из Тессинского кантона Швейцарии; его учениками с малолетства 
становились крепостные князей Гагариных, Голицыных и др. Он передавал им свой 
практический опыт и теоретические познания, подготавливая профессионально 
грамотных строителей.
      Отход Жилярди от активной деятельности обозначился довольно четко. Он 
совпал со временем правления Николая I, с изменением идеалов в области 
архитектуры. Хуже стало и со здоровьем. В одном из писем он сетовал: «Был бы я 
совершенно здоров, то я не называл бы это жертвой, но так как я чувствую себя 
очень плохо, то смогу только жаловаться на свою судьбу…» Угнетенное состояние, 
плохое здоровье, длительное вдовство, возможно, тоска по единственной дочери, 
воспитывавшейся в Швейцарии, побудили принять решение об отъезде, и в 1832 году 
он уезжает.
      Творческий путь его был закончен. На родине в Монтаньоле он построил 
только одну часовню, придав ей, как бы в память о Москве, формы московского 
классицизма. Она стоит на дороге от «Золотого холма» близ Монтаньолы, где было 
его поместье, в монастырь СанАббондио, на кладбище которого через двенадцать 
лет зодчий был похоронен рядом со своей дочерью Франческой.
      Остаток своей жизни Жилярди проводил в своем поместье в Швейцарии, на