кстати, более чем с годовым опозданием, было лишь номинальным. Фактически Росси 
привлекли только к перестройке зрительного зала Александринского театра в 1849 
году. Это был последний «заказ», выполнить который ему целиком уже не удалось.
      Помимо морального ущемления, Росси, очевидно, не без ведома Николая I, 
был ущемлен и материально. Несмотря на грандиозность проделанной им работы, 
способствовавшей превращению Петербурга в красивейший по архитектуре город мира,
 несмотря на официальное признание его архитектором «со столь отменными 
талантами по его части», он не был обеспечен соответствующей его заслугам 
пенсией.
      Характерен и еще один штрих. В 1830х годах семья зодчего жила в Ревеле. 
Несмотря на то что Росси был в отставке, ему всякий раз приходилось испрашивать 
письменное разрешение на поездку для свидания с семьей.
      В дополнение к служебным неприятностям Росси постигают семейные горести. 
В 1842 году умер его старший сын, успешно окончивший архитектурный факультет 
Академии художеств. В 1846 году зодчий потерял жену. После ее смерти на него 
легли хозяйственные заботы, хлопоты по устройству младших детей.
      Все это необычайно тяготило Росси. Незадолго до смерти он направил на имя 
министра царского двора ходатайство, в котором писал:
      «В течение 53летней добросовестно проведенной мною службы под моими 
распоряжением и надзором построено каменных зданий более нежели на 60 миллионов 
рублей… Проживая на свете 71 год, я с горестью вижу приближение минуты, которая 
разлучит меня с семейством навсегда. По чувству родительскому, я желал бы 
оставить моим детям, долженствующим остаться без руководителя и подпоры, дела 
мои незапутанными и потому с упованием на доброту сердца вашего сиятельства я 
обращаюсь к Вам с покорнейшей просьбой об исходатайствовании мне у государя 
императора весьма на короткий срок заимообразно из кабинета 4000 рублей».
      18 апреля 1849 года Росси умер. Его похоронили на Волковом кладбище.
      В наши дни его прах перенесен в некрополь АлександроНевской лавры, где 
захоронены также Старов, Воронихин, Захаров и Стасов.
      
КАРЛ ФРИДРИХ ШИНКЕЛЬ 
(1781–1841)
      
      Интерес к древнегреческой культуре возродился в Европе в конце XVIII – 
начале XIX века. Благородное и возвышенное искусство греческой классики стало 
предметом восхищения и образцом для подражания.
      Немецкий архитекторклассицист Карл Фридрих Шинкель сочетал увлечение 
античными формами со стремлением к лаконичной монументальности. «Архитектурные 
детали и внешняя отделка не должны скрывать основных архитектурных форм», – 
писал он.
      Карл Фридрих Шинкель родился 13 марта 1781 года в Нейруппине, в 
Бранденбургской провинции, где его отец был суперинтендантом. Карл начал свое 
образование в местной гимназии.
      Потеряв отца, в 1795 году он переселился в Берлин и стал учиться у 
архитектора Давида Гилли, а когда его не стало, поступил в ученики к его сыну, 
Фридриху. Последний, поклонник и по тому времени хороший знаток древнегреческой 
архитектуры, внушил Шинкелю любовь к ней и оказал большое влияние на 
направление его таланта. По смерти Фридриха Гилли в 1800 году, Карл принял на 
себя продолжение всех частных работ, начатых его наставником. Это не помешало 
ему, однако, посещать берлинскую строительную академию для изучения 
теоретической части архитектуры и относящихся к ней вспомогательных наук, а 
вместе с тем служить рисовальщиком и моделировщиком на одной из берлинских 
фабрик фарфора.
      В 1803 году он отправился в Истрию, Италию и Сицилию, рисовал там 
ландшафты и костюмы, писал копии с исторических картин. Главным же образом 
Шинкель изучал памятники античного зодчества, а в 1806 году возвратился через 
Париж в Берлин.
      То было крайне неблагоприятное время для деятельности архитекторов, и 
Шинкелю пришлось заниматься писанием ландшафтов и архитектурных видов. Из 
созданных им тогда картин в особенности известна «Цветущая пора Греции», 
подаренная берлинским городским управлением супруге нидерландского принца 
Фридриха. В 1808–1814 годах Шинкель писал сперва для Гнейзенау, а потом для В. 
Гроциуса, панорамы, из которых больше других прославились изображавшие 
«Палермо» и «Семь чудес света».
      В 1810 году он был назначен асессором в новоучрежденную в Берлине 
строительную депутацию. В 1811 году Шинкеля избрали в члены берлинской академии 
художеств, а в 1815 году он получил титул тайного советника по строительной 
части.
      В 1819 году Шинкель сделался членом технического отделения при прусском 
министерстве промышленности, торговли и правительственных сооружений. В 1820 
году его избрали профессором и членом совета строительной академии.
      В истории искусства Шинкель занял почетное место как новатор немецкой 
архитектуры, выведший ее из застоя, в котором она находилась в начале 19го 
столетия. Он стремился возродить зодчество классической древности, 
преимущественно эллинское, и применять его, не нарушая его принципов, к 
условиям северного климата и к потребностям новейшей жизни, в чем и преуспел. В 
большинстве случаев при этом мастер проявлял тонкое чувство изящного и 
практический ум. Главные его произведения выдержаны в более или менее строгом 
греческом стиле.
      Здание Берлинского музея считается лучшим из всех созданных Шинкелем.