Ее Орлеанская дева оставляет в памяти глубокое удовлетворение и благодарность. 
Прославленная актриса экрана заявила, что она относится к немногим несравненным 
мастерам, которые заставляют нас поверить себе». Виктор Флеминг по горячим 
следам снял фильм «Жанна д'Арк» (1949) с Ингрид Бергман в главной роли.
      Ошеломляющее впечатление произвели на актрису фильмы итальянского 
режиссера Роберто Росселлини «Открытый город» и «Пайза». Она тут же взялась за 
письмо: «Я видела ваши фильмы „Открытый город“ и „Пайза“, и они произвели на 
меня глубокое впечатление. Если вам нужна шведская актриса, прекрасно говорящая 
поанглийски, не забывшая свой немецкий, коечто понимающая пофранцузски, а 
поитальянски знающая только „Ti amo“ [»люблю тебя"], то я готова приехать, 
чтобы сделать с вами фильм. Вот уже десять лет, как я чувствую себя запертой в 
системе, которая не дает мне стать счастливой и за пределы которой я хочу 
вырваться. С вами. Ингрид Бергман". Росселлини пишет неведомой шведке из 
Голливуда, что собирается снимать фильм «Стромболи, земля божья». Можно 
подумать о совместной работе… Встреча назначена в парижском баре «СенЖорж».
      Они встречаются. Ей нравится роль Карины — живой, грешной женщины, 
которая может солгать, способна на предательство… Спустя полгода Ингрид снова 
приезжает в Рим — к Роберто. Он показывает ей Италию. Бергман приходит в 
восторг. «Я нашла место, где хочу жить». Журнал «Лайф» публикует фотографию 
счастливой пары…
      Муж Петер Линдстрем получает от нее письмо из Италии. Она пишет, что 
влюблена в Роберто и счастлива. Петер искренне не понимает ее. «Такая связь не 
для честной и доброй хозяйки…»
      За четыре месяца Бергман потеряла статус «Первой Леди Голливуда», 
чувствовала себя несчастной и удрученной. Она считала, что предала своих друзей 
и всех, кто принимал участие в финансировании и создании ее картин. Ингрид 
оставила мужа и десятилетнюю дочь и к тому же… была беременна от человека, 
который еще не разошелся с женой.
      Фильм «Стромболи, земля божья» либо запрещали для показа, либо подвергали 
остракизму. Вернуться в Америку Ингрид не могла и в течение шести лет снималась 
у своего мужа. Вскоре после окончания съемок «Стромболи» Ингрид родила сына 
Роберто и развелась с Петером Линдстремом, дочь Пиа осталась с отцом. Многих 
американцев поведение звезды повергло в шок.
      14 марта 1950 года на заседании сената США Эдвин С. Джонсон из штата 
Колорадо выступил с резкой речью: «По нашим законам ни один иностранный 
гражданин, ведущий себя столь низко, не может ступить вновь на американскую 
землю». Несмотря на скандал, актриса чувствовала себя в Италии вполне счастливо 
и вскоре родила близнецов ИзоттуИнгрид и Изабеллу.
      К сожалению, последующие работы тандема Росселлини — Бергман: «Европа» 
(1951), «Мы, женщины» (1953), «Путешествие в Италию» (1954), «Страх» (1954) 
были не столь удачны изза различия творческих индивидуальностей режиссера и 
актрисы.
      Росселлини поставил для Бергман ораторию Онеггера «Жанна д'Арк на костре» 
(1954). С этим спектаклем, вскоре экранизированным, они объехали всю Европу. Во 
время гастрольного турне творческие разногласия супругов углубились. Росселлини 
не позволял Ингрид играть у других режиссеров. Но были счастливые исключения: 
она с большим успехом снимается у Жана Ренуара («Елена и мужчина») и Анатоля 
Литвака («Анастасия»). За исполнение роли Анастасии в фильме о жизни дочери 
последнего русского царя актриса получила второго «Оскара» (1956).
      «Жизнь с Роберто никогда не была скучной». Ингрид Бергман произнесет эти 
слова уже перед самым разводом: Росселлини влюбился в жену своего продюсера, а 
у Ингрид появились поклонники, среди которых выделялся элегантный Ларс Шмидт — 
швед, занимающийся театральной антрепризой на Бродвее. Бергман начала выступать 
в спектакле «Чай и симпатия», связав свою судьбу с театром: непосредственный 
контакт со зрителем возбуждал ее, заставляя играть все лучше и лучше.
      Развод с Росселлини состоялся с унизительной борьбой за детей. Бергман 
обретает счастье лишь в Америке, где ее не забыли, а, напротив, встречают с 
плакатами: «Счастливого возвращения!»…
      Ларс Шмидт искал для жены пьесы, находил режиссеров. Почти каждый год в 
течение двадцати лет появлялся новый спектакль с участием Ингрид. Некоторые из 
них стали телефильмами: «Поворот винта» (1959), «24 часа из жизни женщины» 
(1961), «Гедда Габлер» (1963), «Человеческий голос» (1967) и др. За роль в 
«Повороте винта» Бергман получила свою первую телевизионную премию — «Эмми».
      В инсценировке пьесы Генрика Ибсена «Гедда Габлер» партнерами Ингрид были 
замечательные актеры Майкл Редгрейв, Ралф Ричардсон и Тревор Хоуард. «Мне 
всегда хотелось сыграть Гедду, — признавалась Бергман. — Интересная роль; и 
такой странный характер. Пьеса была классическая, а я хотела попробовать себя в 
классике».
      В кино она снималась редко. Картина «Любите ли вы Брамса» (1960) показала,
 что Бергман попрежнему хороша, обаятельна и привлекательна. Хотя в Америке 
этот фильм ругали за безнравственность с такой же горячностью, с какой в Европе 
хвалили за серьезное исследование проблемы одиночества. Зато веселая комедия 
«Цветок кактуса» (1969), в которой актриса с блеском сыграла старую деву, 
сумевшую женить на себе своего шефа, пользовалась в США необыкновенным успехом.
      В 1970х Бергман снимается в американских фильмах: «Прогулка под весенним 
дождем» (1970), «Из перепутанных досье миссис Бэзил Фрэнкуэйлер» (1973), 
детективе «Убийство в Восточном экспрессе» (1974). В последнем она сыграла 
нянюшведку Грету Ольсен. В скромно одетой малопривлекательной героине дишь с 
трудом можно было узнать веселую темпераментную даму, блиставшую в «Цветке 
кактуса». Бергман получила премию «Оскар» за роль второго плана.