«Белокурая Венера» (1932). Последняя картина потерпела фиаско, что заставило 
«Парамаунт» заняться поисками нового режиссера для Дитрих. Им стал Рубен 
Мамулян. В его «Песнь песней» (1933) по роману Зудермана Марлен снова играла 
роль проститутки.
      Тем временем Штернберг возвращается на студию. В фильме «Красная 
императрица» (1934) Дитрих создает образ Екатерины Великой. Самый впечатляющий 
эпизод картины — сцена венчания. Она длится пять минут без единого слова, 
звучит только музыка.
      Ранней весной 1934 года Марлен побывала в Берлине, где у нее остались 
мать и сестра. На обратном пути актриса познакомилась с Эрнестом Хемингуэем, 
ставшим одним из лучших ее друзей. Позже она даже выступит свахой в его браке с 
журналисткой Мэри Уэлш, известной как Мэри Хемингуэй. Сам писатель говорил. 
«Если бы у нее не было ничего другого, кроме голоса, все равно одним этим она 
могла бы разбивать ваши сердца. Но она обладает еще таким прекрасным телом и 
таким бесконечным очарованием лица…»
      Между тем Штернберг объявил, что будет снимать свой последний фильм с 
участием Марлен. По утверждению людей, близко знавших творческую пару Штернберг 
— Дитрих, фильм «Дьявол — это женщина» (1935) по роману Луиса «Женщина и 
марионетка» имел ярко выраженный личностный характер. Борьба гордой Кончиты с 
доном Паскалем запечатлела сложные отношения любвиненависти, существовавшие 
между режиссером и актрисой. Эту картину Дитрих считала своей лучшей работой в 
кино.
      Первый фильм Марлен после ее разрыва со Штернбергом назывался «Желание» 
(1935). Снимал его режиссер Френк Борзедж. По мнению «Таймс», получилась 
«романтическая комедия, полная доброты, ловкости и очарования. И Марлен Дитрих 
сыграла в ней свою лучшую роль…»
      В 1936 году актриса ушла из «Парамаунта». Узнав об этом, известный 
продюсер Селзник предложил ей «баснословный гонорар», который, по его словам, 
он никогда никому бы не заплатил, — 200 тысяч долларов. И хотя сценарий фильма 
«Сад Аллаха» Дитрих решительно не нравился, она профессионально отработала свой 
контракт. После чего уехала в Европу, где ее уже поджидал другой продюсер — 
Корда — с самым крупным гонораром за всю ее жизнь — 450 тысяч долларов (7—8 
миллионов по нынешнему курсу). Дитрих снялась в увлекательной романтической 
ленте по роману Хилтона «Рыцарь без лат». Правда, получить весь гонорар ей так 
и не удалось.
      Марлен была любимейшей актрисой Гитлера. В конца 1936 года она получает 
приглашение от нацистов вернуться на родину. Но Дитрих ответила категорическим 
отказом, и с тех пор ее фильмы в фашистской Германии были запрещены. 6 марта 
1937 года она приняла американское гражданство.
      Руководство «Парамаунта» делает ей предложение, от которого невозможно 
отказаться, — 250 тысяч долларов за фильм плюс премиальные. Она снимается в 
«Ангеле» у Любича. Картина с участием королевы экрана приносит столь мизерные 
сборы, что «самая высокооплачиваемая женщина в мире» оказывается не у дел.
      Один из ее друзей, английский драматург и писатель Ноэль Коуард, както 
посетовал. «Она могла бы стать величайшей женщиной нашего века, но — увы! — 
интеллект не украшает женщин!» Умная и образованная, много читавшая старых и 
современных авторов, знающая наизусть стихи Рильке, обожавшая Джеймса Джойса, 
Марлен шокировала американских пуритан своим вызывающим, с их точки зрения, 
поведением. Она постоянно курила, появлялась в обществе в мужском костюме, как 
перчатки меняла любовников…
      Дитрих отправляется в Париж, где проводит время в обществе писателя 
Ремарка. Марлен уговаривает его поехать в США.
      В Америке Ремарк был в безопасности, но тоска по родине, страх за близких,
 оставшихся в Германии, не давали ему покоя. Своим непростым отношениям с 
Марлен писатель посвятил роман «Триумфальная арка», в котором она выведена в 
образе мятущейся актрисы Жоан Маду. В 1948 году на экран вышла голливудская 
экранизация «Триумфальной арки». К тому времени Ремарк и Дитрих уже расстались.
      Марлен не снималась в течение двух лет, и многие посчитали, что ее 
карьера близка к закату. Она опровергла эти досужие домыслы, появившись в 
вестерне «Дестри снова в седле» (1939) в роли певички Френчи. Критики снова 
стали превозносить ее как «одну из величайших кинозвезд всех времен».
      Продюсер Пастернак сделал еще несколько картин с участием Марлен: «Семь 
грешников», «НьюОрлеанский огонек» (1941), «Золотоискатели» (1942), 
«Питтсбург» (1942)… Эти фильмы принесли «Юниверсал» хорошую прибыль.
      Осенью 1941 года в НьюЙорке объявился сбежавший из Франции знаменитый 
актер Жан Габен. Они познакомились еще до войны. Марлен нравились не только его 
фильмы. «Габен был совершенный человек, — писала она в мемуарах, — сегодня мы 
сказали бы — „супермен“, человек, которому все уступали. Он был идеалом многих 
женщин. Ничего фальшивого — все в нем было ясно и просто». С Габеном Марлен 
пережила самый продолжительный роман своей жизни.
      Когда США вступили в войну, Дитрих продавала облигации военного займа, 
рекламируя их по радио и на встречах со зрителями. Наиболее крупная ее работа в 
кино военного времени — цветная версия фантазии о Хафизе «Кисмет» — появилась 
на экранах страны в 1944 году. Ее роль была в украшении гарема, в томном пении 
нескольких «восточных мелодий» и демонстрации хорошеньких ножек.
      Зимой 1944 года Дитрих в составе труппы фронтовых артистов вылетела в 
Европу. Артисты побывали практически на всех фронтах, где сражались американцы.
      «Среди нас были комедийные актеры и аккордеонист, я пела и беседовала со 
всеми; мы вносили разнообразие в суровую жизнь фронтовиков, которые в моих 
глазах были величайшими героями, ведь они защищали не свою страну и не свою