благоприятные. По воспоминаниям Шаляпина, Мамонтов сказал ему: "Феденька, вы 
можете делать в этом театре все, что хотите! Если вам нужны
костюмы, скажите, и будут костюмы. Если нужно поставить новую оперу,
поставим оперу!" "Все это одело мою душу в одежды праздничные, - писал
Шаляпин, - и впервые в жизни я почувствовал себя свободным, сильным,
способным победить все препятствия". Действительно, Мамонтову удалось
собрать вокруг себя много талантливых и горячо сочувствующих его начинанию 
людей. Дирижером в частной опере был Рахманинов, художниками -
Коровин, Поленов, Врубель, Левитан, Серов, Васнецов, режиссером вместе с
самим Мамонтовым - Лентовский; среди артистов видим, кроме Шаляпина,
Рожанского, Цветкову, Ростовцеву, Забелу. Целью создания Частной оперы
была пропаганда творений "Могучей кучки" (Мусоргского, Бородина, Римского-
Корсакова), произведения которых были тогда не в чести на казенных
сценах. Они и составили основу репертуара оперы Мамонтова.

Дебют Шаляпина в Москве состоялся в конце сентября 1896 г. Он исполнял партию 
Сусанина в опере Глинки. Пресса сразу отметила его недюжинное
дарование. Через несколько дней он исполнял в "Фаусте" партию Мефистофеля и 
заслужил громкий успех. Через два месяца его имя уже было на устах
у всех московских театралов. Но подлинная слава пришла к Шаляпину в конце года. 

когда Мамонтов поставил "Псковитянку" Римского-Корсакова. Шаляпин впервые 
выступал здесь в партии Ивана Грозного. Опера эта прежде
почти не ставилась, предшественников в исполнении своей роли Шаляпин не
имел. Он работал над ней с редким воодушевлением и позже говорил, что это
была первая вещь, в которой он по-настоящему нашел себя. Несмотря на
многие шероховатости спектакля в целом, великолепная игра Шаляпина обеспечила 
восторженный успех

Сезон 1897/98 гг. был отмечен новыми удачами Шаляпина, который исполнял партии 
Досифая в "Хованщине" Мусоргского и Варяжского гостя в
"Садко" Римского-Корсакова. В следующем сезоне его популярность была
подкреплена блестящим исполнением роли Олоферна в "Юдифи" и Сальери
в "Моцарте и Сальери". Подлинно шекспировских высот достиг Шаляпин в

550 

роли Бориса Годунова в одноименной опере Мусоргского. Музыкальный критик Энгель 

писал вскоре после премьеры: "Начиная с грима и кончая каждой
позой, каждой музыкальной интонацией, это было нечто поразительно живое, 
выпуклое, яркое. Перед нами был царь величавый, чадолюбивый, пекущийся о народе 

и все-таки роковым образом идущий по наклонной плоскости
к гибели благодаря совершенному преступлению, словом, тот Борис Годунов,
который создан Пушкиным и музыкально воссоздан Мусоргским". Можно
сказать, что с появлением в его репертуаре партии Годунова Шаляпин был
единодушно признан первым оперным певцом России. Дирекция императорских театров,
 
недавно так легко расставшаяся с ним, теперь не жалела средств
для того, чтобы вновь заполучить Шаляпина на свою сцену. Осенью 1899 г.
Шаляпин подписал трехлетний контракт с Большим театром, который обязался 
заплатить ему в первый год 9000 рублей, во второй - 10 000, а в третий - 11 000.
 
Пребывание в Частной труппе можно считать одним из ключевых эпизодов в 
биографии 
Шаляпина, важном для него не только в творческом, но и в личном плане (летом 
1898 г. он женился на артистке мамонтовского театра, итальянской танцовщице 
Иоле 
Тарнаги).

Первое же появление Шаляпина на сцене Большого было встречено бесконечными 
громовыми аплодисментами. Оно превратилось в сплошной триумф, какого, по словам 

современников, давно не видели стены этого театра.
Критики писали о том, что явление Шаляпина огромно по своему значению,
поскольку символизирует собой завершение длительного и сложного процесса 
создания русской национальной оперы. И это в самом деле было так.
Очарованная успехом Шаляпина дирекция стала одно за другим вводить в
репертуар те произведения, в которых Шаляпин добивался наибольшего успеха. В 
1901 г. Большой театр поставил "Бориса Годунова", "Псковитянку",
"Моцарта и Сальери" - все те вещи, которые прежде высокомерно отвергались 
казенной сценой. После того как в них блеснул Шаляпин, они уже
казались признанной классикой, ни в чем не уступавшей европейским оперным 
шедеврам.

В те же годы начала расти европейская слава Шаляпина. В 1900 г. он
получил приглашение от Миланского театра La Scala исполнить партию Мефистофеля 
в 
одноименной опере Бойото, причем дирекция согласилась выплатить ему за десять