выступлений огромную сумму - 15 000 франков. К этим
первым в его жизни зарубежным гастролям Шаляпин готовился с большой
тщательностью: занимался итальянским языком, много размышлял над образом и 
костюмом Мефистофеля. Его выступление 16 марта 1901 г. произвело
на взыскательных миланских театралов то же впечатление, что и на московскую 
публику - уже первая его ария вызвала бурю аплодисментов. Затем с
каждой картиной восторг публики все возрастал и вылился под конец представления 

в безудержный шквал оваций. Признание итальянской публики
стоило многого - на следующий день Шаляпин проснулся мировой знаменитостью. 
После этого он почти каждый год отправлялся в зарубежные гастроли, выступал в 
Монте-Карло и Ницце.

И в дальнейшем, по мере того как росла его слава, Шаляпин все больше
времени отдавал гастролям, которые в коммерческом отношении были гораз
551

ФЕДОР ШАЛЯПИН

до выгоднее, чем выступления по контракту. В 1907 г. дирекции императорских 
театров стоило больших усилий заключить с ним договор. В конце концов
он согласился спеть за сезон 27 спектаклей в Петербурге и Москве за 
вознаграждение в 50 тысяч рублей. Остальное время он предполагал посвятить 
выступлениям за границей. В мае того же года Дягилев в первый раз организовал
в Париже выступление русских артистов под названием "Русские сезоны за
границей". Цикл концертов впервые по-настоящему познакомил парижан с
русской музыкальной культурой. Французская пресса восторженно писала тогда
о музыке России и ее представителях. Особый успех выпал на долю Шаляпина. В 
1908 
г. Дягилев привез в Париж целый оперный спектакль - "Бориса

Годунова" с Шаляпиным в заглавной партии.

В те же годы Шаляпин впервые выступает в Берлине, Нью-Йорке и Буэнос-Айресе. В 
Милане он участвует в опере "Борис Годунов" на итальянском
языке. Вообще, благодаря Шаляпину русские оперы, и в особенности произведения 
Мусоргского, быстро вошли в репертуар зарубежных театров и стали
достоянием мирового оперного искусства. Но и сам Шаляпин не оставался в
стороне от европейских веяний. С конца 1900-х гг. едва ли можно говорить о
нем как об исключительно русском оперном певце - он принадлежал уже
мировой культуре. Большая часть его выступлений теперь проходит за рубежом. 
Специально для Шаляпина французский композитор Массне пишет в
1910 г. оперу "Дон Кихот". Произведение это было более чем посредственным, но 
Шаляпин, вдохновленный Сервантесом, сумел внести в свою роль
огромный внутренний трагизм. И в дальнейшем Дон Кихот оставался одной
из лучших его ролей. С большим успехом исполнял он партию Дон Базилио в
"Севильском цирюльнике" и короля Филиппа в "Дон Карлосе".

С началом Первой мировой войны гастроли Шаляпина прекратились.
Вплоть до 1920 г. он безвыездно прожил в России. Но и в эти годы его 
артистическая деятельность была очень интенсивной. В 1916 г. он окончательно
ушел с казенной сцены, выступал в антрепризе Аксарина и Частной опере
Зимина. Очень часто он давал безвозмездные концерты в пользу раненых.
Февральскую и Октябрьскую революции Шаляпин встретил благожелательно.
В апреле 1918 г. он вернулся в Мариинский театр, который перестал быть
императорским. В это время театр переживал тяжелый кризис. Многие артисты, 
притом наиболее талантливые, эмигрировали из страны. Былая театральная публика 
ушла в небытие. Большую часть постановок пришлось снять с
репертуара, остальные давались при полупустом зале. Чтобы привлечь нового
зрителя, приходилось большую часть билетов распространять бесплатно. Тем
не менее Шаляпин работал с большим воодушевлением. Имя его было популярно, и 
спектакли с его участием обычно собирали гораздо больше зрителей.
В ноябре 1918 г. постановлением Совнаркома ему было присуждено звание
народного артиста. В 1919 г. Шаляпин вошел в состав дирекции театра и
фактически стал его художественным руководителем. Так же как и Станиславскому, 
ему пришлось выдержать жесткие нападки пролеткультовцев, относивших оперу к 
махровым пережиткам прошлого. Они требовали распустить
труппы Мариинского, Александрийского и Михайловского театров, а здания
и весь театральный реквизит передать самодеятельным рабочим кружкам и их

552



объединениям. До таких крайностей, впрочем, не дошло. Шаляпин ездил в
Москву и встречался с Лениным. В результате было решено образовать ассоциацию 
академических театров и сохранить за ними все принадлежащее им
имущество. Вскоре появился соответствующий декрет, подписанный Лениным и 
Луначарским.