положил еще в конце XIX века. В 1897 г.
он организовал на свои деньги в Петер- ;

бурге выставку современных немецких и
английских акварелистов, а через несколько месяцев еще одну - скандинавских 
художников (это была первая в России представительная выставка скандинавского 
искусства, на ней были представлены около 70 художников из
Дании, Норвегии и Швеции). В 1898 г. он устроил выставку русских и финляндских 
художников под названием "Мир искусства". Тогда же были образованы одноименное 
общество и журнал. Ведущую роль наряду с Дягилевым в
нем играл Бенуа. Лозунгом объединения было "чистое искусство". "Новомирцы" 
резко 
выступили как против Академии, так и против "типичного передвижничества" (под 
этим они понимали все те произведения, в которых проявлялась нарочитая 
социальная тенденция). Вокруг журнала сложился круг
единомышленников. В нем сотрудничали Мережковский, Гиппиус, Шестов и
Розанов. "Мир искусства" выходил в течение шести лет и был заметным явлением в 
культурной жизни России.

В 1904 г. Дягилев организовал и провел в Таврическом дворце грандиозную 
выставку 
русского исторического портрета. В последующие годы он посвятил себя пропаганде 

русского искусства за границей. В 1906 г. Дягилев
устроил в Париже представительную выставку русской живописи. На следующий год 
он 
организовал ряд концертов русской симфонической музыки (Римского-Корсакова, 
Глазунова, Рахманинова, Скрябина), а в 1908 г. привез в
Париж оперную труппу Мариинского театра. Гвоздем программы стал тогда
"Борис Годунов" с Шаляпиным в главной роли. Опера имела колоссальный

СЕРГЕЙ ДЯГИЛЕВ 535

успех. Вдохновленный успехом, Дягилев весной 1909 г. решил устроить еще
один оперный сезон в Париже. Но его друг Александр Бенуа настоял, чтобы
Дягилев показал в Париже не только оперные, но и балетные спектакли. Их,
впрочем, везли только в придачу к оперным. Были отобраны три балета из
репертуара Мариинского театра: "Сильфиды", "Павильон Армиды" и "Клеопатра", все 

поставленные Михаилом Фокиным, реформатором русского балета.

Еще задолго до приезда труппы Париж полнился слухами о чудесах русского балета 
и 
об изумительном мастерстве русских балерин (в Европе искусство балета уже давно 

находилось в упадке). Уже на генеральной репетиции в
Шатле собрался полный зал. Премьера состоялась 19 мая 1909 г. Этот день
можно считать одним из самых значительных в истории русского, да и мирового 
балета. Театр был полон - ни одного свободного места. В первом отделении 
Дягилев 
пустил "Павильон Армиды" с Анной Павловой, Нижинским и
Фокиным. Затем шел акт из "Князя Игоря" с Шаляпиным, исполнявшим
партию Кончака и половецкими плясками (также поставленными Фокиным).
Заканчивался вечер дивертисментом "Пир". Ажиотаж парижской публики, по
свидетельству современников, был неописуемый. Бурные аплодисменты то и
дело прерывали действие, а под конец вечера зал буквально сотрясался от
криков и оваций. Эта премьера стала настоящим откровением для парижан и
ознаменовала возрождение балета за пределами России.

На следующий день все газеты были полны восторженных и хвалебных
откликов. Особенно превозносили Павлову, Фокина и Нижинского. Через
шесть дней состоялась новая премьера. Дягилев показал парижанам оперу
"Иван Грозный" с Шаляпиным и прекрасным подбором других исполнителей. Она также 

стала крупным событием, но все же не вызвала такого восторга, как балетные 
спектакли. Третья премьера в начале июня включала в себя
акт из "Руслана и Людмилы". Потом шел поставленный Фокиным балет "Сильфиды" с 
Нижинским, Павловой и Карсавиной, глубоко взволновавший зрителей. Заключал 
программу балет "Клеопатра" с Идой Рубинштейн. Публика
пришла от него в неистовый восторг. Завершал эти триумфальные гастроли
спектакль на сцене парижской Оперы. Русская труппа покинула Париж в
ореоле славы. Один из ведущих критиков писал: "Первый сезон балета Дягилева 
должен быть вписан золотыми буквами в историю русского балета. Сказать, что он 
имел успех - значит ничего не сказать. Это был триумф, событие
художественной жизни Парижа". Коммерческий успех предприятия лично для
Дягилева также оказался в высшей степени удовлетворительным.

Парижские театралы с нетерпением ожидали приезда русской труппы на
следующий год. Дягилев тщательно готовился к этим гастролям, справедливо
полагая, что новые спектакли ни в коей мере не должны уступать прошлогодним. Он