СЕРГЕЙ ДЯГИЛЕВ

533

ве". Вернувшись после двухлетнего отсутствия в Москву, он с новыми силами
отдается творчеству.

В 1926 г. после многолетней работы на старом репертуаре МХАТ дал сразу
четыре премьеры: "Горячее сердце" Островского, "Николай I и декабристы"
Кугеля, "Продавцы славы" Паньоля и "Дни Турбиных" Булгакова. Последняя
пьеса стала настоящей театральной сенсацией и своего рода символом 
послереволюционного МХАТа (точно так же, как "Чайка" - дореволюционного).
И действительно - долгая пауза, вызванная трагическими событиями, осталась 
позади. В 1927 г. Станиславский ставит "Женитьбу Фигаро" Бомарше и
"Бронепоезд 14-69" Иванова (этот спектакль был приурочен к десятилетию
Октябрьской революции). Советская критика, до этого не раз упрекавшая
Станиславского в старомодности и консерватизме (а после "Дней Турбиных"
даже в сочувствии к белому движению), встретила "Бронепоезд 14-69" с 
воодушевлением. Луначарский писал об этой постановке: "Это был триумф молодой 
советской литературы и советского театрального искусства - искусства 
социалистического реализма".

В 1928 г. во время празднования 30-летнего юбилея МХАТа у Станиславского 
случился инфаркт. После этого он должен был отойти от прямого участия в 
театральных делах. (Как художественный руководитель он участвовал
потом только в двух постановках: "Мертвых душах" и "Талантах и поклонниках".) 
Последние годы Станиславский большей частью проводит на заграничных курортах. 
Умер он в августе 1938 г.

СЕРГЕЙ ДЯГИЛЕВ

Сергей Павлович Дягилев родился в марте 1872 г., в Перми, в семье военного 
(отец 
его был генералом). Закончив пермскую гимназию, он в 1890 г.
приехал в столицу и поступил на юридический факультет Петербургского 
университета. Одновременно он обучался в Петербургской консерватории у 
Римского-
Корсакова. Однако ни профессиональным юристом, ни профессиональным музыкантом 
он 
так и не стал. В университете Дягилев сошелся с будущими своими соратниками по 
"Миру искусства": Бенуа, Бакстом, Философовым
и другими. Все они имели большое влияние на формирование его интересов и
его художественного вкуса. В 1895 г. Дягилев совершил большое заграничное
путешествие, посетил множество музеев и завел знакомство с европейскими
деятелями культуры. В 1896-1897 гг. он выступил как критик, поместив несколько 
статей о выставках иностранного и русского искусства в России. Этим,
пожалуй, исчерпывается его непосредственное участие в творческом процессе. 
Действительно, картин Дягилев никогда не писал. За исключением нескольких 
талантливых статей, он не занимался и художественной критикой. В
юности он мечтал о музыкальной карьере, но очень скоро разочаровался в
своем композиторском таланте и оставил пение. Иначе говоря, Дягилев ни в
какой художественной области не был исполнителем, и все же вся его жизнь
прошла в области искусства, под знаком творчества и созидания. Подлинное
свое призвание Дягилев нашел как импресарио. Самые фантастические, са
534






мые грандиозные и дорогостоящие проекты делались реальностью, если он брался за 

их осуществление. Причем каждое
из них сразу становилось событием в мире
искусства и сохраняло о себе память на
многие годы. Все, кто его знал, в один
голос свидетельствуют, что Дягилев имел
в своем характере то, чего часто недостает у людей искусства - объединяющую
творческую волю. Он обладал огромной
энергией и поразительным даром находить подход к людям. Везде, где требовалось 
разыскать меценатов, готовых выложить большие (часто очень большие)
деньги, свести нужных людей, снять необходимое помещение, устроить и 
организовать работу многих разных людей,
позаботиться о рекламе и поддержке
прессы, Дягилеву не было равных не
только в России, но и, пожалуй, даже за
границей.

Начало своей деятельности Дягилев