Все газеты писали о "Чайке" как о
крупнейшем событии в мире театра и шире - всей русской культуры. Но
финансовая сторона дела и после этого оставалась сложной. Первый сезон
завершился с 40-тысячным дефицитом. Однако пайщики не только согласились 
повторить взносы, но и приняли решение о строительстве специального
здания, оснащенного всеми новинками театральной машинерии. И действительно - 
слава Художественного театра оказалась прочной и все более росла
от одного сезона к другому. Огромную роль в этом сыграли чеховские спектакли. В 

1899 г. Станиславский ставит "Дядю Ваню", в 1901-м - "Три сестры", в 1904-м - 
"Вишневый сад". Другим постоянно ставившимся автором
был Ибсен. Уже в первые годы были сыграны "Гедда Габлер", "Доктор Штокмай", 
"Дикая утка". Ярким, хотя и коротким эпизодом было обращение Станиславского к 
Горькому. Огромный общественный резонанс имела поставленная в 1902 г. пьеса "На 

дне" (Станиславский играл в ней Сатина).

С начала 1900-х гг. значительно улучшились финансовые дела театра. В
1902 г. МХТ переехал в свое собственное здание в Камергерском переулке.
Были повышены оклады актерам. В 1906 г. театр впервые отправился на заграничные 

гастроли. До этого Европа совершенно не знала русского театраль
532



ного искусства. Если иностранные актеры достаточно часто выступали в России, то 

русские театры не выезжали за границу никогда. Станиславский был
•первым, кто решился на это. Для гастролей были отобраны самые лучшие
постановки прежних лет: "Царь Федор", "Дядя Ваня", "На дне", "Три сестры", 
"Доктор Штокман". Все они произвели на европейскую публику неизгладимое 
впечатление. Это был триумф. "Таких рецензий я никогда не видал, - писал 
Станиславский брату. - Почти все кричали и заключали статьи так: мы знаем, что 
русские отстали на столетие в политической жизни,
но, Боже, как они опередили нас в искусстве. Последнее время их били под
Мукденом и Цусимой. Сегодня они одержали первую блестящую победу.
Браво, Россия!". Газеты восторгались также игрой самого Станиславского в
ролях Штокмана и Сатина. Театралы не знали, как выразить свое восхищение. (Так, 

восторженные горожане Лейпцига после спектакля вынесли его
из театра на руках.)

По возвращении в Москву Станиславский пытается освоить новое для
него символистское направление. Он ставит "Жизнь Человека" Андреева и
несколько пьес Метерлинка. Опыт оказался не очень удачным. Великий реалист не 
мог найти вдохновения в героях-символах. Пожалуй, единственной
находкой на этом пути стала поставленная в 1908 г. "Синяя птица", которая
потом на протяжении многих лет с успехом шла во МХАТе. От символизма и
современных пьес Станиславский поворачивает к классике: в репертуар включаются 
"Горе от ума", "Ревизор", "Гамлет", "Месяц в деревне", "Братья Карамазовы" 
(этот 
спектакль давался в два приема, на протяжении двух вечеров),
"Живой труп", "Маленькие трагедии". В годы мировой войны и революции
театр продолжает напряженно работать - в положенные часы актеры собираются на 
репетиции, в положенное время поднимается занавес и начинается
спектакль. Однако премьеры ставятся все реже. Жизнь с каждым днем делается все 
труднее. Наряду с чисто материальными невзгодами, непросто складываются 
отношения с деятелями новой пролетарской культуры, которые были
уверены в скором рождении "чистого", истинно пролетарского искусства. "Век
Станиславского", по их мнению, завершился в 1917 г. В 1918 г. появились
устойчивые слухи о закрытии театра. Станиславскому в это время приходилось 
размышлять не столько над творческими вопросами, сколько над проблемой 
сохранения Художественного театра: каким образом удержать труппу
и не дать промерзнуть зданию, как накормить мастеров, костюмеров, плотников, не 

допустить забвения уникального репертуара. Очень помог в этом отношении 
Станиславскому нарком просвещения Луначарский - давний поклонник его таланта, 
горячо защищавший МХТ от нападок пролеткультовцев.

Станиславский искренне старался найти отклик у нового зрителя, однако
успех на этом пути пришел не сразу. В сезон 1919/20 г. Станиславский ставит
байроновского "Каина". Но спектакль не имел успеха (это была единственная
его премьера за шесть лет с 1918 по 1923 г.). В 1922 г. МХАТ выехал на
зарубежные гастроли в Германию, Чехословакию, Францию, США. Успех,
как и во время первых гастролей, был ошеломляющим, особенно в США. В
1923 и 1924 гг. гастроли в США повторились. Для американского издательства
Станиславский пишет в 1924 г. в нью-йоркской Публичной библиотеке (где
для него специально сняли отдельную комнату) книгу "Моя жизнь в искусст