последствия ее не замедлили сказаться. В 1923 г. у Шостаковича открылся 
туберкулез. Потребовалась срочная операция. Затем, с большим трудом, продав 
многие вещи, мать
отправила его лечиться в Крым (отец к этому времени умер) По возвращении
Шостакович должен был подумать о самостоятельном заработке и в течение
двух лет отработал пианистом в кино. В 1923 г. он сдал выпускные экзамены по
классу фортепиано. Его материальное положение постепенно поправлялось. К
1926 г. он сумел подготовить обширный репертуар и начал выступать с 
самостоятельной концертной программой, в которую, наряду с чужими, были 
включены 
и его собственные произведения. Заканчивая в 1926 г. композиторский
факультет, Шостакович представил в качестве выпускной работы свою Первую 
симфонию. Впервые сыгранная в мае, эта (в общем-то, еще ученическая)
вещь была хорошо принята как в Ленинграде, так и в Москве, а в 1927 г под
управлением Бруно Вальтера ее впервые исполнили в Берлине.

Шостакович покинул консерваторию в тот момент, когда молодое советское 
искусство 
переживало бурную эпоху становления. Художники и композиторы напряженно искали 
такой стиль, который бы наиболее полно выражал
образ эпохи. Большой популярностью пользовался конструктивизм, отличавшийся 
графичностью, жесткостью линий, ясными и чеканными ритмами, четкими движениями 
и 
антилиричностью. Видными деятелями этого направления в музыке были тогда такие 
композиторы, как Стравинский, Прокофьев,
Мосолов, Берг. В их произведениях слышался звон металла, гудки и работа
машин. (Даже названия их произведений - "Завод", "Лед и сталь", "Симфония 
гудков" - говорили сами за себя.) Дань этому новому направлению отдал

ДМИТРИЙ ШОСТАКОВИЧ 451

и Шостакович, который после выхода из консерватории вдруг ощутил ограниченность 

той системы, которая его воспитала. Стремление во что бы то ни
стало уйти "за пределы канонов" видно в его сочинениях этих лет: сонате для
фортепьяно "Октябрьская" и цикле фортепьянных миниатюр "Афоризмы",
вещах откровенно полемических, полных жесткости и парадоксов. В 1927 г., к
широко отмечавшемуся десятилетию Октябрьской революции Шостакович
пишет свою Вторую симфонию "Посвящение Октябрю". Идея и тема ее не
были оригинальны и находились вполне в ключе музыкальных исканий тех
лет: Шостакович старался показать разворот гигантских сил, движение от мрака
к свету, от стихийности к революционной сознательности. Средства, 
использованные 
для этого, отличались максимальной простотой: тьма и хаос передавались 
жестокостями гармонии и мощным гудением басов, борьба и подъем -
моторными движениями вверх и вниз, сверкание победы - гиперболическими 
звучаниями хора, который скандировал: "Октябрь - Коммуна - Ленин";

здесь был весь конструктивистский набор - скрежет, шум, гудки и т.п. Опусов, 
подобных "Посвящению", тогда появлялось много, однако симфония
Шостаковича все же оказалась ярче и талантливее других и была отмечена
первой премией Агитотдела музсектора Госиздата.

В то же время Шостакович спешил попробовать свои силы в оперном
жанре. Советские оперные театры находились тогда в затруднительном положении. 
Репертуар дореволюционной эпохи казался устаревшим, новые оперы
создавались туго - громоздкий, освященный традициями меломанов жанр с
трудом поддавался обновлению. Шостаковичу выпала честь сказать здесь первое 
слово. В 1928 г. он закончил оперу "Нос" по повести Гоголя, которая была
немедленно принята к постановке Ленинградским Малым оперным театром.
На первый взгляд, опера Шостаковича имела все, что положено иметь приличной 
опере: оркестровые вступления, арии, ансамбли и пышные финалы. Но все
это было подано в утрированном, фарсовом виде: мотивы канканов, галопчиков, 
полечек стремительно сменяли друг друга, оркестр поражал самыми немыслимыми 
тембрами, в каждом действии присутствовали эксцентрика и буффонада. Все это 
могло бы выглядеть как пародия на старую классическую оперу, однако общий дух 
музыки настолько органично соответствовал фантасмагории Гоголя, что этого не 
могли не отметить даже недоброжелатели - озорная
и задиристая опера Шостаковича сразу стала событием в культурной жизни.
Премьера "Носа" состоялась в январе 1930 г. и вызвала многочисленные отклики. 
Большинство из них были отрицательными и сводились к тому, что оперу
ни в коей мере нельзя считать "советской", а сюжет ее "ни в какой доле не
имеет отношения к тематике, которая может интересовать современного зрителя". 
"Нос" ставился всего шестнадцать раз и затем надолго исчез со сцены.

Между тем Шостакович пробовал свои силы в других жанрах. Он пишет
музыку для кинофильмов "Златые горы" и "Встречный" (1929), сочиняет Третью 
"Первомайскую симфонию" (1929), создает музыку к пьесе Маяковского
"Клоп" (1929), работает над балетами "Золотой век" (1930) и "Болт" (1931)>
Оба балета были написаны в стиле обычного в те годы массового действа с