а и небесное заступничество Грушеньки 

отвели от него смерть: "А я видел, когда плыл, что надо мною Груша летела, и 
была она как отроковица примерно в шестнадцать лет, и у нее крылья уже огромные,
 
светлые, через всю реку, и она ими меня огораживала..."
    Должно быть, в этом именно и заключается великая тайна русской души. Она - 
богоизбрана, и нет человека, который не мог бы надеяться на заступничество и 
покровительство высших сил. Даже при самом великом грехе. В том-то и состоит 
роковая предопределенность жизни Ивана Северьяныча Флягина и каждого из нас.
ЧЕХОВ
"ЧАЙКА"

у   А П Чехов Художник С Тюнин
    Работу над пьесой Чехов начал в октябре 1895 года и закончил в марте 1896 
года. Первое представление пьесы состоялось на сцене Александрийского театра 17 

октября 1896 года. Спектакль успеха не имел. "Пьеса шлепнулась и провалилась с 
треском, - сообщил Чехов брату Михаилу. - В театре было тяжелое напряжение 
недоумения и позора. Актеры играли гнусно,) глупо". После представления 
потрясенный автор до двух часо] ночи одиноко бродил по Петербургу и в тот же 
день уехал і Мелихово. В записке к М.П. Чеховой читаем: "Я уезжаю в Me лихово...
 
Вчерашнее происшествие не поразило и не очень огор чило меня, потому что я уже 
был подготовлен к нему репети циями - и чувствую я себя не особенно скверно".
435
    Вскоре стали поступать сообщения, что второе и третье представления прошли 
с 
большим успехом. "Я, конечно, рад, очень рад, - писал Чехов в ответ на одно из 
таких сообщений, - но все же успех 2-го и 3-го представления не мог стереть с 
моей души впечатления первого представления. Я не видел всего, но то, что видел,
 
было уныло и странно до чрезвычайности. Ролей не знали, играли деревянно, 
нерешительно, все пали духом; пала духом и Комиссаржевская, которая играла 
неважно. И в театре было жарко, как в аду. Казалось, против пьесы были все 
стихии".
    Под впечатлением провала "Чайки" Чехов готов был отказаться писать для 
театра. "Если я проживу еще семьсот лет, то и тогда не отдам на театр ни одной 
пьесы", - сказал он А. С. Суворину. О том, что он передумал после этой тяжелой 
неудачи, Чехов поведал в письме А.Ф. Кони: "Мне было совестно, досадно, и я 
уехал из Петербурга, полный всяких сомнений. Я думал, что если я написал и 
поставил пьесу, изобилующую, очевидно, чудовищными недостатками, то я утерял 
всякую чуткость и что, значит, моя машинка испортилась вконец".
    Вновь "Чайка" была поставлена К.С. Станиславским и В. И. Немировичем-
Данченко на сцене Московского Художественного театра в сезон 1898-1899 года, с 
тех пор она шла с огромным и постоянным успехом.
    "Появление "Чайки" и основание Московского Художественного театра, - пишет 
литературовед М. Громов, - два близких по времени (1895-1898) события, которые 
обозначили между традиционной сценой и театром XX века. Вместе с новым 
драматическим материалом, неудобным для старой сцены, появились и 
принципиальная 
режиссура, иное оформление, новая стилистика актерской игры. Всего яснее это 
выразилось в сценической истории "Чайки". Судя по свидетельствам современников, 

в вечер ее премьеры произошло событие, какие случаются редко; на сцене шла 
пьеса, опередившая свой век, и зал не понял ее и не сумел ее воспринять. Так 
ранее было и с "Ивановым", и со "Степью": новаторские по своей сущности, эти 
вещи воспринимались как неудавшиеся.
    Чтобы понять происходившее в Александрийском театре, нужно поставить себя 
на 
место зрителя, сидевшего в тот вечер где-нибудь в партере и с привычным 
интересом следившего за действием. Он читал на афише и в программе, что "Чайка" 

- это комедия, он, как и вся публика, не был настроен на серь-
436	
езный лад. Предстоял бенефис популярной актрисы Е.И. Лев-кеевой (в "Чайке" она 
не играла, а была занята в водевиле "Счастливый день", шедшем "под занавес" 
вечера). Никто, конечно, и предположить не мог, что комедией может быть названа 

совсем не смешная, глубокая пьеса, в которой не было ни одной легкомысленной 
роли, ни одной веселой сцены или забавной фигуры - то, к чему привыкли и чего 
ждали от комедии театральные завсегдатаи тех лет. Поэтому публика смеялась - 
или, говоря точнее, старалась смеяться - там, где смеяться было нечему.
    "В первом же явлении, когда Маша предлагает Медведенко понюхать табаку... в 

зрительном зале раздался хохот. Весело настроенную публику было трудно 
остановить. Она придиралась ко всякому поводу, чтобы посмеяться... Нина - 
Комис-
саржевская нервно, трепетно, как дебютантка, начинает свой монолог: "Люди, львы,
 
орлы и куропатки, рогатые олени..." - неудержимый смех публики... 
Комиссаржевская повышает голос, говорит проникновенно, искренно, сильно, 
нерв