о... Зал затихает. Напряженно слушают. Чувствуется, что артистка захватила 

публику. Но вопрос Аркадиной: "Серой пахнет. Это так нужно?" - снова вызывает 
гомерический хохот... Третий акт доставил публике много веселья. Выход Треплева 

с повязкой на голове - смешок в зале. Аркадина делает перевязку Трепле-ву - 
неудержимый хохот... Шум в зале. Вызовы автора и актеров... Шиканье".
    Неудачный дебют "Чайки" - не просто заурядный провал из числа тех, какие 
случались и будут случаться в театре (актеры не знают ролей, путают мизансцены, 

играют не выразительно, серо, скучно, или же на сцене случается что-нибудь 
шумное, скандальное - какой-нибудь непорядок или неряшество, с грохотом падают 
декорации и т.д.). В этот вечер все было неправильно, от афиши до оформления 
сцены, от грима актеров до шиканья зрителей; случилось великое недоразумение, и 

мало кто был в состоянии понять его истинный смысл. В записной книжке Чехова 
есть пометка: "Сцена станет искусством лишь в будущем, теперь же она лишь 
борьба 
за будущее".
    Чехова не было в МХТ, - продолжает Громов, - в день триумфа "Чайки" 17 
декабря 1898 года. А.Л. Вишневский восторженно писал ему в Ялту: "За 11 лет 
моей 
службы на сцене таких волнений и радостей я не знаю!!!" Эти три восклицательных 

знака верно отражают царившее в театре "патетическое"
"ЧАЙКА"	437
настроение. А.С. Лазарев-Грузинский, тоже старинный знакомый, рассказывал 
Чехову 
в письме: "С первого же акта началось какое-то особенное, если так можно 
выразиться, приподнятое настроение публики, которое все повышалось и повышалось.
 
Большинство ходило по залам и коридорам с странными лицами именинников, а в 
конце (ей-богу, я не шучу) было бы весьма возможно подойти к совершенно 
незнакомой даме и сказать:
"А? Какова пьеса-то?"
    "Чайка" - самое сложное, самое глубокое произведение в драматургии А. П. 
Чехова, а возможно, - и во всей мировой драматургии. Пересказать эту пьесу 
почти 
невозможно, если вы просто зритель. Вновь предоставим слово литературоведу М. 
Громову: "Сплошь и рядом конфликт "Чайки" видят в столкновении поколений. С 
одой 
стороны, Аркадина и Тригорин - маститые, преуспевающие, щедро взысканные славой.
 
С другой - Треплев и Нина Заречная, непризнанные, неузнанные, проведенные 
сквозь 
строй надежд и разочарований. Они обижены, обмануты, оставлены на произвол 
судьбы. Опытным художникам бросают вызов начинающие, пробующие голос любители. 
Старшие шагают по дороге цветов, младшие с трудом торят свою жизнь в искусстве.
    Аркадиной не нравится пьеса сына, она видит в ней "что-то декадентское", не 

пьеса, а "декадентский бред", но ведь и Заречная не в восторге от текста, 
который ей предстоит произнести с театральных подмостков. Готовясь выйти на 
сцену, она говорит Треплеву, что в его пьесе трудно играть - нет живых лиц, 
мало 
действия, одна только читка. После провала спектакля, едва выйдя из-за эстрады, 

она обращается к Тригорину с вопросом, который звучит по отношению к Треплеву 
чуть не предательски: "Не правда ли, странная пьеса?"
    Не Аркадина и не Тригорин, а Заречная наносит молодому литератору самый 
болезненный удар - она пренебрежительно отзывается о его театральном дебюте и 
отвергает его самозабвенное юное чувство, предпочитая Треплеву знаменитого 
писателя, любовника Аркадиной, которого Треплев не переносит, которому он 
завидует. Константин Треплев уходит из жизни, потому что не удалась 
литературная 
карьера и не удалась любовь - Нина любит не его, а Тригорина".
    Но это только один из вариантов истолкования сюжета. На самом деле, в пьесе 

за каждой репликой видишь целую человеческую жизнь, сложный характер. Глубина 
заложенных идей
438	
беспредельна. И в этом - совершенно необыкновенная гениальность драматурга, 
которую начинаешь понимать с годами, постепенно.
    Чехов говорил: "Пусть на сцене все будет так же сложно и так же вместе с 
тем 
просто, как и в жизни. Люди обедают, только обедают, а в это время слагается их 

счастье и разбиваются их жизни".
    Избирая для своих пьес простые и житейские сюжеты, Чехов не отвергал 
сложности, но лишь настаивал на ее естественном, правдивом воплощении. Во всех 
его сюжетах, посвященных обычной жизни рядовых людей, раскрывается сложность их 

связей друг с другом и со средой. Подлинный драматизм, говорит своими пьесами 
Чехов, не только в исключительном, но и в повседневном, в мелочах жизни. Этим 
самым он неизмеримо расширяет понятие драматического. Показывая естественное 
течение жизни, Чехов кладет в основу своих сюжетов не один, а ряд 
переплетающихся между собой конфликтов. При этом ведущим и объединяющим 
является 
по преимуществу конфликт действующих лиц не друг с другом, а с окружающей их 
социальной средой.
    М. Горький писал: "Дядя Ваня" и "Чайка" - новый род драматического 
искусства, в котором