<Собственную нашу мызу Гатчину переименовать
городом>, - и с этого времени начинается новый этап в истории Гатчинского 
дворца. Павел I хотел превратить бывший орловский дворец в
императорскую резиденцию с богато отделанными парадными интерьерами, и 
разработка нового проекта дворца была поручена В. Бренну.

Отдельные части главного дворцового корпуса В. Бренна решил
перепланировать, чтобы убрать ненужные помещения, а одноэтажные Кухонное и 
Конюшенное каре не только перепланировать заново, но также надстроить на два 
этажа. Зеленый луг перед дворцом
был превращен в плац для учений и парадов, позднее его обнесли
бастионной стеной с амбразурами для пушек и окружили рвами с
подъемными мостами.

Архитектору приходилось одновременно проектировать и строить, причем сроки на 
то и другое давались минимальные. Чтобы
привести в порядок все помещения дворца, продумав и обеспечив
необходимое внутреннее убранство, необходимо было иметь необычайный талант, 
выдумку, организаторские способности, а также трудолюбие чрезвычайное. И к 1800 
году все работы по перестройке
Гатчинского дворца были закончены.

Центральное место среди парадных интерьеров бельэтажа занимал Белый зал А. 
Ринальди. В этом зале В. Бренна переделал плафон, вставив в него живописный 
холст <Геркулес на распутье между
пороком и добродетелью> (работа итальянского художника XVIII века
Д. Бонито). В стены зала были вмонтированы скульптурные барельефы, в том числе 
и подлинные античные.

В Белом зале, как и в некоторых других помещениях дворца, В.
Бренна сохранил лепку и наборные паркеты, но большую часть парадных интерьеров 
Гатчинского дворца он отделал заново. К их числу
относятся, прежде всего, Мраморная столовая. Тронная Павла I, Малиновая 
гостиная и Парадная опочивальня Марии Федоровны. В. Бренна, как никто другой из 
архитекторов периода классицизма, любил и
умел использовать цвет, отчего в оформленных им интерьерах всегда
рождается ощущение праздничной приподнятости и торжественности.

416 100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА

Приступив к переделке отдельных частей Гатчинского дворца в
середине 1790-х годов, архитектор внес определенное разнообразие в
планировку дворцовых анфилад: в частности, появились залы овальные, а также 
выгнутые и вогнутые по дуге. В. Бренна увеличил
объемы некоторых помещений тем, что на месте нескольких небольших залов 
создавал один парадный.

Для убранства дворца В. Бренна использовал бронзу, ткани, мебель, зеркала, 
статуи, картины, закупленные в Италии и Франции
или исполненные на мануфактурах Санкт-Петербурга по специальным заказам. Особой 
праздничностью отличались интерьеры центрального корпуса, окна которого были 
обращены к озерам парка.
Мраморная столовая, например, по периметру была оформлена колоннадой нарядного 
коринфского ордера на белых мраморных пьедесталах. Эта столовая была создана на 
месте двух комнат, которые
В. Бренна решил оформить в виде одного парадного зала.

С этой целью у наследников графа З.Г. Чернышева и были куплены колонны из 
каррарского мрамора, привезенные когда-то из
Италии. В убранство Мраморной столовой В. Бренна включил и
живописные плафоны <Аполлон и музы> (работа живописца Г. Лохова) и <Вакх и 
Ариадна> (работа неизвестного итальянского мастера
XVIII века). Украшением столовой являлся и беломраморный камин
с портретным изображением Павла ? в медальоне.

Рядом со строго величавой Мраморной столовой расположилась
Тронная Павла I, устроенная на месте кабинета графа Г. Орлова.
Этот кабинет был в свое время отделан А. Ринальди росписью и
паркетом, который считался лучшим во дворце по изысканности
рисунка. Паркет был исполнен на переплетениях растительных орнаментов и тонко 
<живоцисан> цветными пластинами различных
драгоценных пород дерева.

В. Бренна оставил паркет прежним, но переделал потолок и стены
комнаты, придав ей черты парадной торжественности. В художественном убранстве 
Тронной залы основную роль играли большие гобелены
из серии <Страны света> - аллегорические изображения <Азии> и <Африки>. 
Напротив окон, над камином, находился малиновый гобелен
<Церера> из серии <Боги>. Гобелены были обрамлены резными золочеными рамами, 
гармонично сочетавшимися с золочеными украшениями