дверей, десюдепортов, лепных деталей стен и венчающего карниза.

В простенках между окнами Тронного зала, на возвышении под
малиновым бархатным балдахином, был установлен трон, привезенный в Гатчину из 
Петербурга. В. К. Шуйский предполагает, что трон
раньше находился в Летнем дворце, построенном В. Растрелли.

Тронная зала Павла I соединяла собой торжественную Мраморную
столовую и Малиновую гостиную, предназначавшуюся для парадных

ГАТЧИНСКИЙ ДВОРЕЦ ПАВЛА I 417

приемов императрицы. Гостиная названа так по цвету малинового бархата на резной 
золоченой французской мебели и по цвету трех больших гобеленов, покрывающих 
стены зала. Эти гобелены, выполненные в 1776- 1780-е годы на Королевской 
мануфактуре Парижа, изображали сцены из знаменитого романа испанского писателя 
М. Сервантеса <Дон-Кихот>. В 1941 году гобелены были эвакуированы из Малиновой 
гостиной, и сейчас они находятся в Павловском дворце.

В боковом крыле между центральным корпусом и Кухонным
каре В. Бренна создал три зала: Овальную комнату, Чесменскую и
Малиновую галереи. Овальная комната и Чесменская галерея были
связаны между собой композиционно и объединены единым художественным замыслом. 
По одному принципу членились плафоны
обоих интерьеров, например, в глубоких распалубках свода архитектор разместил 
плоскости люнетов. Характер паркетного узора в обоих залах тоже был общим.

Но главное единство было в другом: парадный апофеоз победы,
торжественно отраженный в оформлении Чесменской галереи, находил свое 
логическое завершение в мирной идиллии, которой посвящалась декорация Овальной 
комнаты. Если в отделке Овальной комнаты основную роль играла живопись, то в 
Чесменской галерее,
посвященной победам русского флота под Чесмой в 1770 году,лепка. Название же 
свое галерея получила благодаря трем большим
полотнам, вмонтированным в ее стены. Картины представляли собой копии с 
произведений Ф. Гаккерта, находившихся в Пикетной
зале Большого дворца в Петергофе.

В первом этаже центрального корпуса располагались личные покои
Павла I, из которых можно было выйти в Собственный сад, а по
винтовой лестнице на берег Серебряного озера - через подземный ход
и ущелье, устроенное в виде галереи, которая называлась <Эхо>. Расположенное 
зигзагами, ущелье это наружу выходило каменным сводом с
железной решеткой в виде двери. Стоило, стоя против ущелья, произнести 
какое-нибудь слово или фразу, они сначала заглохнут и как
будто даже совсем пропадут. Но уже через минуту слово, пробежав по
всем галереям и коридорам ущелья, вдруг отчетливо повторится каким-то чужим 
голосом - настолько неестественным, что вы, уже забыв свое слово, невольно 
приходите в неописуемый трепет.

В годы Великой Отечественной войны Гатчинский дворец был
разрушен, погибло и его богатое внутреннее архитектурно-художественное 
убранство. Но в настоящее время по проекту архитектора
М.М. Плотникова во дворце ведутся реставрационные работы, и в
первую очередь планируется восстановить Белый зал. Малиновую
гостиную и Чесменскую галерею.




Опала и отчуждение были уделом будущего российского императора Павла I при 
жизни его матери, императрицы Екатерины II.
Отсюда и развилось его нетерпимое отношение ко всему <екатерининскому>: 
наследник российского престола не любил Царское Село,
часто приближал к себе тех, кого Екатерина II изгоняла.

Живя в Гатчине, Павел I хотел возвести здесь замок, в котором
бы он мог чувствовать себя спокойно и уверенно. Тогда это осуществить не 
удалось, но когда он стал императором, Павел I решил
построить в Санкт-Петербурге свою собственную резиденцию, так
как Зимний дворец слишком напоминал ему мать.

Михайловский замок, как рассказывает предание, построен по
следующему случаю.

Однажды у Летнего дворца стоял в карауле солдат. Вдруг ему
явился юноша в небесном сиянии и сказал, что он- архангел Михаил - приказывает 
ему пойти к Государю и сказать, чтобы на месте

МИХАЙЛОВСКИЙ ЗАМОК