После смерти Натальи Алексеевны мыза неоднократно меняла владельцев, а в 1763 
году императрица Екатерина II приобрела мызу для императорского дома и еще 
через три года подарила ее графу Г.Г. Орлову.

Для постройки загородного дома для графа был приглашен архитектор А. Ринальди. 
По его проекту в большом живописном парке, у
подножия Мариенбургских высот - близ источников реки Ижоры, и
возникло основное ядро Гатчинского дворца. Новое творение А. Ринальди строилось 
в немецком стиле, и облик дворца довольно необычен. Дворец, окруженный 
великолепным парком, состоял из главного
корпуса и двух боковых двухэтажных флигелей, сливающихся с ним
под прямым углом. Трехэтажный фасад дворца был замкнут с боков
двумя высокими пятигранными башнями - Сигнальной и Часовой.

414

100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА

Боковые флигеля были возведены в форме каре с башнями по
углам, а между ними раскинулся обширный зеленый луг. Фасады
дворца почти не имели украшений и оживляли их лишь чуть выступающие поэтажные 
пилястры, наличники да лопатки, не выделенные ни материалом, ни цветом. Очень 
скромным был и портик,
оформляющий вход в центральный парк дворцового ансамбля, но
величие всему сооружению придавали облицовка стен местным пудостским камнем - 
известняком.

Из внутренних помещений дворца выделялся Белый зал - одно
из самых удачных творений А. Ринальди. Этот зал отличался своей
величиной и качеством отделки, а пять больших арочных застекленных проемов 
придавали всему интерьеру вид величественный и торжественный.

Особенно замечательным в Белом зале был лепной декор. Колосья, ветви с листьями 
и цветами, завитки аканта и рога изобилия,
гирлянды из цветущих трав и плодов - все было подчинено принципам орнаментики, 
и в то же время передана естественная упругость словно только что срезанных 
стеблей, чуть никнущих от увядания. Мастера лепили узоры <наметом> - прямо на 
стене, поэтому
при всей общности черт каждая ветвь имела свои неповторимые
оттенки, расположение и форму листьев.

После смерти Г. Г. Орлова императрица Екатерина II купила дворец у наследников 
графа и подарила его своему сыну - великому
князю Павлу Петровичу. С тех пор на 30 лет Гатчина стала резиденцией наследника.
 Но занятый в это время строительством в Павловске и не имея достаточных 
средств, Павел не мог уделять большого
внимания Гатчине, хотя довольно часто жил здесь и оставлял свою
новую резиденцию только, на время.

На протяжении 10 лет Гатчинский парк оставался таким, каким
его задумал А. Ринальди, а сам дворец не подвергался изменениям в
течение 15 лет.

К началу 1790-х годов архитектор В. Бренна почти закончил
отделку парадных залов дворца в Павловске, что и позволило привлечь его к 
работам в Гатчинском парке. Три года работы В. Бренна
в Гатчине ограничивались преимущественно только парком, так как
средств, скупо отпускаемых императрицей, на все не хватало. Но к
1796 году открытые колоннады Гатчинского дворца, возведенные
А. Ринальди, стали постепенно разрушаться <от верхнего неумеренного груза, 
как-то от лежащего на них карниза с парапетом и потолков с крышкою, а притом 
часто от мокроты и морозов>. Как стало
видно из последующего экспертного заключения, это был инженерный просчет А. 
Ринальди, который не учел к тому же и местных
климатических условий.

ГАТЧИНСКИЙ ДВОРЕЦ ПАВЛА I

415

Спасение разрушающегося Гатчинского дворца было поручено
архитектору В. Бренну, который дополнил и частично перестроил
его. Зодчий предложил заложить открытые лоджии черницким камнем, превратив их в 
застекленные галереи, что не только обеспечивало достаточную прочность 
конструкции верхнего этажа, но и защищало своды нижнего от сырости. Новые 
закрытые галереи решено было украсить живописью.

В мае 1976 года деньги, необходимые для переделки Гатчинского
дворца, были отпуЩены, а со вступлением Павла I на российский престол работы 
начались с еще большим размахом. В ноябре 1796 года император издал указ: