надзирая за всеми дворцовыми строениями. Но в 1750-е годы талант
В. Растрелли особенно полно раскрылся в разработке проектов грандиозных дворцов,
 воздвигавшихся <для единой славы российской>.

В. Растрелли сохранил общие композиционные принципы дворцового ансамбля, но при 
этом отдельные корпуса слил в единый
массив, надстроил стены и по-иному решил декоративную отделку
фасада. Созданный им Большой дворец буквально ослеплял современников своей 
пышностью и блеском декоративного украшения.

К возведению царскосельского ансамбля были привлечены лучшие художественные 
силы России, а некоторые изделия по заказам
двора выполнялись за пределами Царского Села. Так, например,
расписные изразцы для печей изготовлялись на казенных кирпичных заводах 
Санкт-Петербурга; листовое золото в течение нескольких лет поставлялось из 
Москвы; кованые решетки балконов и дворцовые ограды по рисункам В. Растрелли 
исполняли Тульский и
Сестрорецкий оружейные заводы; мраморные ступени лестниц и плиты
для полов и садовых площадок - камнерезные мастерские Урала.

Парадные помещения Большого дворца В. Растрелли расположил анфиладой. Такой 
прием использовался при возведении многих
парадных резиденций, как наиболее торжественный, и все же на
этот раз он не имел аналогий. В Екатерининском дворце протяженность созданной В.
 Растрелли анфилады равнялась всей длине здания и составляла более 300 метров.

Эту анфиладу парадных помещений еще современники называли Золотой: не только 
стены, но и двери ее залов были украшены
сложной золоченой резьбой. Особенно ошеломляло декоративное убранство Большого 
зала, или <Светлой галереи>, как она именуется в
старых описях. Это огромное помещение площадью 846 квадратных
метров, казалось, не имело стен. Обилие света, льющегося с двух
сторон через огромные двухъярусные окна, отражалось в многочисленных зеркалах, 
установленных в причудливых рамах в простенках
между окнами - напротив друг друга.

Большой зал кажется бесконечным, он и производил впечатление уходящего вдаль 
золотого коридора. Иллюзию бесконечно раздвинутого пространства усиливал плафон 
<Триумф России>, созданный <профессором пространства> Дж. Валериани - 
итальянским декоратором и живописцем. Этот плафон, состоявший из трех частей,
был посвящен прославлению России на поле брани и в мирном
созидании. Центральное место в композиции занимала женская фигура, 
олицетворяющая Россию; крылатые гении осыпали науки и
искусства благами из рогов изобилия.

БОЛЬШОЙ ЦАРСКОСЕЛЬСКИЙ ДВОРЕЦ

365

К сожалению, этот плафон не сохранился, так как быстро пришел в ветхость и был 
реставрирован в конце XVIII века. В середине
XIX века плафон решили заменить новым: потолок <Светлой галереи> украсил новый 
плафон работы художников Вундерлиха и Француоли, изображающий <Науку, Искусство 
и Трудолюбие>.

Размах строительных работ в Царском Селе был очень широк. К
ним, кроме крепостных крестьян, привлекались также солдаты и
матросы, поэтому возведение дворца шло круглый год, не прекращаясь даже в 
сильные морозы.

К концу XVIII века Царское Село в летнее время стало почти
постоянным местом пребывания двора Екатерины II. Поблизости от
дворца возводили себе дома придворные и дворяне, жаждавшие попасть ко двору. 
Возникает также слобода, в которой живут служащие, подрядчики, техники и 
мастера, увеличивается количество разнообразных <присутственных мест>. 
Императрицу Екатерину II начинает тяготить это излишнее людское окружение 
вокруг ее резиденции, и она повелевает создать (на большом расстоянии от 
дворца) особый квартал <Софию>, куда и препровождаются все учреждения и 
<служилые люди>.

Екатерина II продолжила строительство дворцового ансамбля, но возведенные при 
ней сооружения были уже в другом стиле, резко отличающемся от прежнего. К этому 
времени в художественных взглядах Европы произошли значительные перемены, в 
противовес безудержной роскоши выдвигалась идея разумного начала и сближения 
искусства с реальной жизнью. Наряду с восторженными отзывами о Большом 
Царскосельском дворце, в 1770-е годы стали раздаваться и критические замечания: 
его по-прежнему находили красивым, однако уже несколько тяжеловесным и 
устаревшим по стилю. Поэтому дворец претерпел существенные изменения: исчезло 
нарядное оформление его фасада, были
сняты лепные украшения, а позолота заменена покраской.