только не сросшиеся с городом, а разбросанные тут и там по болотистым 
окрестностям Северной столицы. Когда-то на месте Большого
Царскосельского дворца (теперь его называют Екатерининским) на
высоком холме, у подножия которого протекал ручей, стояла Саарская мыза. В 1710 
году Петр I подарил эту усадьбу своей жене Екатерине Алексеевне, с этого 
времени Саарскую мызу включили в число
дворцовых земель и начали застраивать.

По своим размерам и характеру сооружений усадьба Екатерины I
в первый период своего существования весьма значительно отличалась от 
резиденции Петра I - Петергофа и от усадьбы А.Д. Меншикова - Ораниенбаума. Весь 
комплекс построек Саарской мызы сохранял особенности древнерусского бытового 
уклада, это был не
увеселительный замок и не загородная дача, а обычная русская усадьба-вотчина 
XVII-XVIII столетий.

Рубленые из бревен хоромы Екатерины I были просты и по
внешнему облику, и по внутренней планировке. Неподалеку от них
располагался конюшенный двор, жилые избы для конюхов и кучеров, сараи для карет 
и колясок, скотный и птичий дворы, <чухонские> риги, русский овин, гумно, 
амбары и житницы.

Вокруг деревянных хором и служб вскоре появились деревни,
заселенные крепостными крестьянами, которых перевели сюда из
подмосковных сел <на вечное житье>. После возведения здесь пер
БОЛЬШОЙ ЦАРСКОСЕЛЬСКИЙ ДВОРЕЦ 363

вой церкви мызу стали называть Сарским селом, а с развитием дворцового 
строительства его переименовали в Царское Село.

К концу 1723 года на месте старых деревянных хором под руководством архитектора 
И.Ф. Браунштейна и <палатного мастера>
И. Ферстера был выстроен каменный дворец, который в истории Царского Села 
известен под названием <Каменных палат Екатерины I>.

Новый этап строительства Царского Села относится к 17401750 годам. Восшествие 
на престол Елизаветы, дочери Петра I, вызвало подъем русского национального 
сознания в России, скинувшей
мрачное иго бироновщины. В искусстве и особенно в архитектуре
утвердился приподнято-торжественный и монументальный стиль
русского барокко, вершиной развития которого в России стал царскосельский 
дворцово-парковый ансамбль.

В этот период многие ранее сложившиеся архитектурные комплексы подверглись 
коренному переустройству, и в первую очередь царские резиденции в пригородах 
столицы. В 1741 году проект нового дворца
поручено было составить М.Г. Земцову, а после его смерти в 1743 году Андрею 
Квасову, молодому <архитектурии гезелю>. Но так как А. Квасову еще не хватало 
опыта, к строительству был привлечен Д. Трезини,
в помощники к которому определили еще четырех человек.

По проекту А. Квасова вся постройка сводилась к созданию
среднего дома, соединенного галереями с двумя боковыми флигелями. Осуществление 
этого проекта началось в 1744 году, но так как
Д. Трезини не мог уделять строительству достаточного внимания,
руководство им перешло к архитектору С. Чевакинскому, который
в проект А. Квасова внес свои изменения.

Выстроенный ими дворец, длиной более 300 метров, состоял из
Среднего дома, двух боковых флигелей, церкви и Оранжерейного
зала. Все эти здания были расположены на одной линии и соединялись четырьмя 
одноэтажными галереями, на которых были устроены <висячие сады>.

Однако в мае 1752 года, когда сооружение этого дворцового комплекса было 
закончено и даже завершена отделка всего дворца, императрице его вид показался 
недостаточно пышным и парадным, а
помещения малопригодными для многолюдных приемов и празднеств. Согласно ее 
указу от 10 мая 1752 года началась реконструкция
дворца, руководство которой поручили архитектору В. Растрелли, к
тому времени уже широко известному своими постройками в Москве и 
Санкт-Петербурге.

Впервые в Царском Селе В. Растрелли появился еще в 1749 году,
когда во дворце делались балконы у Среднего дома, устраивалась
балюстрада и золотились орнаменты на фасаде. Тогда архитектор про
364

100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА

изводил во дворце лишь незначительные работы, в основном только