По проекту архитектора Ю.М. Фельтена был заново отстроен
южный фасад Большого дворца, многое изменилось и в интерьерах
его помещений. Растреллиевские залы (Парадная лестница и две
Антикамеры), расположенные в южной части дворца, уничтожили.
Парадную лестницу, например, перенесли из конца здания в центр,
что несколько нарушило порядок комнат. На этом месте были созданы парадные и 
личные покои императрицы Екатерины II, отделанные по проектам шотландского 
архитектора Чарльза Камерона.

Парадные апартаменты императрицы открывались Арабесковым
залом. Стены его были украшены овальными зеркалами в золоченых резных рамах и 
рельефами в характере греко-римского искусства. Потолок, стены и двери 
Арабескового зала расписаны арабеска
366

100 ВЕЛИКИХ ДВОРЦОВ МИРА

ми- излюбленным Ч. Камероном мотивом орнамента, который он
часто использовал во многих интерьерах с различными вариантами

рисунка и материала.

За Арабесковым залом следовал Лионский, отличавшийся особо
богатой отделкой. Свое название этот зал получил от золотистых
шелковых обоев, вытканных на Лионской мануфактуре во Франции. Нижние части стен 
Лионского зала Ч. Камерон облицевал лазуритом нежно-синего цвета. Мягкий по 
тону и не совсем однородный по окраске, лазурит этот прекрасно гармонировал с 
шелковой

обивкой стен.

Наличники дверей и окон тоже были сделаны из лазурита, украшающие камины фигуры 
- из каррарского мрамора, двери - из
лучшего дуба, паркет набран из 12 самых ценных пород <заморских
деревьев> - физитового, розового, амаранта, эбенового дерева и желтого сандала.

Уже после окончания отделки Лионского зала Ч. Камерон распорядился врезать в 
паркет украшения, сделанные из перламутра.
Вслед за этим были инкрустированы <жемчужными раковинами> и
перламутром полотнища дверей, фанерованные <разноцветными заморскими и другими 
деревьями>, с тем, чтобы <двери видом были
согласны полу>. Инкрустация паркета и дверей перламутром у современников Ч. 
Камерона вызывала ассоциации с оформлением <Золотого дома> Нерона, отделанного 
внутри (по свидетельству Светония) золотом, самоцветами и перламутром.

В Царском Селе Ч. Камерон оформил еще Овальный зал, Яшмовый и Агатовый кабинеты,
 а также возвел знаменитую галереюколоннаду, построенную на месте 
Камер-юнкерских покоев, которые в свою очередь заменили зал для игры в мяч.

В начале 1770-х годов в Царском Селе частью парка завладел
<китайский каприз> - самый большой в Европе ансамбль экзотических сооружений. К 
концу XVIII века он включал полтора десятка
построек Китайской деревни - театр, несколько мостов, а также
<Большой каприз> и <Малый каприз> - две <искусственные горы>,
прорезанные арками и украшенные китайскими беседками и оригинально посаженными 
деревьями.

Первоначальный замысел <китайского ансамбля> в Царском Селе
был создан еще архитектором А. Ринальди. Он предложил построить в Зверинце 
<китайскую деревню>, китайскую оперу и китайский павильон над каналом, но не 
все проекты архитектора были

воплощены в жизнь.

Все домики Китайской деревни, построенной впоследствии, отличались друг от 
друга, они были маленькими, почти игрушечными,

БОЛЬШОЙ ЦАРСКОСЕЛЬСКИЙ ДВОРЕЦ 367

с одним или двумя окнами, но большинство из них в несколько
этажей. Одни домики имели крошечные портики, другие были расчерчены рустом, 
третьи имели на своих крышах балюстраду.

В Европе <мода на Китай> возникла еще в конце XVII века,
когда стал быстро расти интерес к Дальнему Востоку. Вскоре <китайские комнаты> 
делаются непременной принадлежностью почти
каждого европейского дворца.

В Россию <китайские затеи> проникли из Голландии, которая в