влияние на западную славистику и привлекли
устойчивое внимание славистов к истории рус-
ской философии XX в.

Соч.:  О  смерти  крестной.   Париж,   1930:
Christianity  and  Culture.   Belmont,   1974;  The
Bcumenical World of Orthodox Civilization. The Hague,
1974; Aspects of Church History. Belmont, 1975;
Creation and Redemption. Belmont, 1976.

Лит.: Блейн Э. Завещание Флоровского // Вопр.
философии, 1993, № 12; Лосский Н.О. История рус-
ской философии. М., 1994.

С. Бычков
М. Колеров

\ФОКИН Михаил Михайлович (23.4.1880,
Петербург - 22.8.1942, Нью-Йорк) - тан-
цовщик, балетмейстер, педагог. Мать - немка
Екатерина Кинд из города Мангейма; отец -
владелец первоклассного буфета-ресторана в
императорском Яхт-клубе - юридически
оформил брак и усыновление, когда младшему
в семье, Михаилу, было 8 лет. Мать с детства
страстно любила театр; отец же был против
карьеры сына как танцовщика - по его сло-
вам, <попрыгунчика>. Мать тайком отвела Ми-
хаила на приемные экзамены в Петербургское
театральное училище, и отцу пришлось сми-
риться с происшедшим. Позднее Ф. считал, что
именно семья заложила в нем двойственное от-
ношение к танцу: страстная любовь уживалась
в нем со скептицизмом к своей профессии.

Ф. оказался старательным и способным уче-
ником (педагоги: П.Карсавин, Н.Волков, А.Ши-
ряев, П.Герд, Н.Легат', по классу последнего Ф.
выпускался). Вместе с другими воспитанниками
участвовал в спектаклях Мариинского театра:
исполнил Луку в <Волшебной флейте> (1893),
Колена  в   <Тщетной  предосторожности>
(1896), Адониса в <Шалостях Амура> (1897);
хореография всех этих постановок принадле-
жала Л.Иванову. В выпускном спектакле
28.3,1898 на сцене Михайловского театра Ф.
танцевал партию Адониса в балете <Две звез-
ды> М.Петипа и роль учителя танцев в балете
Э.Чекетти <Урок танцев в гостинице>. А через
месяц, 26 апреля, участвовал в pas de quatre,
сочиненном Чекетти для своих лучших учениц
- Л.Егоровой и Ю.Седовой и их партнеров -
Ф. и М.Обухова. То был вставной номер в
спектакль Мариинского театра <Пахита>. Де-
бют был признан блестящим; особенно выделя-
ли воспитанников, по мнению рецензентов, не-
многим уступавших лучшим солистам.

Всех четверых, минуя кордебалет, опреде-
лили сразу в танцовщики 2-го разряда. Испол-
нительская карьера Ф., начавшись на редкость
счастливо, и в дальнейшем складывалась удач-
но. Обилие штрафов и замечаний, вызванных
прегрешениями против строгой театральной
дисциплины, ничуть не мешали быстрому про-
движению по службе, получению новых ролей,
а также поощрительных заграничных отпусков.
В 1904 Ф. был переведен в танцовщики 1-го
разряда и начал преподавать в Театральном
училище. Освоение академического репертуара
шло в обычном порядке - от сольных партий к
ведущим. В <Лебедином озере> Ф. исполнил
pas de trois и, правда, очень поздно, в 1917,
Зигфрида; в <Спящей красавице> - Голубую
птицу, одного из женихов Авроры, наконец,
принца Дезире (1904). Иногда приходилось
танцевать и характерные партии - например,
испанский в <Лебедином>, индусский в <Талис-
мане>, танцы в опере <Евгений Онегин>. Но
главным достоинством Ф.-исполнителя было