можно объяснить отказ С. завершить начатую
еще в 1909 работу над оперой <Соловей> (за-
вершена только в 1914). Работа над балетами
естественным образом соприкоснулась и с
опытом претворения С. русского музыкального
и поэтического фольклора. С. заострил внима-
ние не на смысловой стороне стиха, а на музы-
кальном звучании русского слова, его фонике,
что изначально сблизило его с русской поэти-
ческой школой того времени (В.Хлебников,
М.Цветаева и др.): <В стихах этих меня прель-
щала не столько занимательность сюжетов...,
сколько сочетание слов и слогов, то есть чисто
звуковая сторона>. Вокальные циклы, создан-
ные в 1910-е (<Прибаутки>, <Колыбельные
песни кота>, <Три истории для детей> и др.),
стали в прямом смысле творческой лаборато-
рией С., где сложились основные элементы сти-
ля, сохранившиеся в его музыке на протяже-
нии всего творчества (использование мелодиче-
ских полевок небольшого диапазона, нерегуляр-
ность метра и ритмических акцентов, свобода в
сочетании инструментальных тембров и т.д.).

С 1910 подолгу жил в Швейцарии, хотя ос-
новным местом, где была создана бблыпая
часть сочинений русского периода, был Усти-
луг. По архитектурному проекту С. в 1907
здесь был построен дом <Старая мыза> (сохра-
нился в перестроенном виде: в июне 1994 от-
крыт дом-музей С.). В 1914, собирая материал
для <Свадебки>, в последний раз был в Устилу-
ге, откуда, минуя Петербург из-за начинавшей-
ся войны, возвратился в Швейцарию. С этого
времени оказался оторван от родины навсегда.
В поздние годы неоднократно подчеркивал, что
эмигрировал из царской России и было это свя-
зано с болезнью жены - Екатерины Гаврилов-
ны (урожд. Носенко), вынужденной лечиться в
Швейцарии (женитьба состоялась в 1906).
Впрочем, переезд за рубеж был во многом ин-
спирирован и политическими взглядами моло-
дого С.-в те годы достаточно либеральными
и позже коренным образом изменившимися. В
письмах к В.Римскому-Корсакову - сыну ком-
позитора и другу С. - оценивал царскую Рос-
сию как <проклятое царство хулиганов ума и
мракобесов>, писал о желании серьезно за-
няться изучением <научного социализма>, горя-
чо приветствовал Февральскую революцию.

Годы 1-й мировой войны С. прожил в
Швейцарии (в Кларане, Морж, Монтрё и др.
небольших городках). В этот период русская
тема оставалась по-прежнему доминирующей в
творчестве С. (муз. притчи <Байка про лису, пе-
туха, кота да барана>, 1916; <История солда-
та>, 1917). Главное и итоговое для русского
периода произведение - <Свадебка> (1917,
окончат, вариант 1923), органично соединив-
шая обе основные жанровые линии этого пери-
ода - балетную и фольклорную; этот балет С.
назвал <симфонией русской песенности и рус-
ского слога>.

С момента создания балета <Пульчинелла>
(1919), целиком построенного на свободной
обработке тем итальянского композитора
XVII в. Дж.Перголези, в творчестве С. произо-
шел резкий стилистический перелом, открыв-
ший новый важнейший период его деятельно-
сти - период неоклассицизма (1919-53). С.
назвал <Пульчинеллу> <первым намеренным
рейдом в прошлое>, определив этими словами
новый эстетический постулат своего творчест-
ва - обращение к принципам музыкального
мышления, композиционным приемам, жанрам
европейской музыки (главным образом музыки
барокко, отчасти позднего Возрождения и ран-
него классицизма). Но несмотря на то, что в его