вительство ФРГ наградило его высшим знаком
отличия. С. скоропостижно скончался, возвра-
щаясь с одной из своих публичных лекций.

Соч.: Der Bolschewismus und die christliche
Existenz. Munchen, 1959; Dostoewskij und Tolstoj.
Christentum und soziale Revolution. Munchen, 1961.

Лит.: Нижевский Д.И. Речь о Степуне // НЖ,
1964, № 75; Штаммлер А.В. Ф.А.Степун. In memoriam
// НЖ, 1966, № 82.

М. Галахтин

\СТРАВИНСКИЙ Игорь Федорович (5.6.1882,
Ораниенбаум - 6.4.1971, Нью-Йорк) - компо-
зитор, дирижер и пианист. Родился в семье вели-
кого русского певца Федора Игнатьевича С" со-
листа Мариинского театра, обладавшего уни-
кальным басом и выдающимися сценическими
данными (был первым исполнителем в целом
ряде русских опер, в том числе П.Чайковского
и Н.Римского-Корсакова). Мать - Анна Кирил-
ловна С. (урожд. Холодовская). В доме отца в
Петербурге собирались виднейшие деятели
русской культуры, что в немалой степени спо-
собствовало становлению художественных
вкусов молодого С. С 9 лет обучался игре на
фортепиано. В 1900 окончил частную гимна-
зию Я.Гуревича и по настоянию отца поступил
на юридический факультет Петербургского
университета (обучался в 1901-6; однако, по
имеющимся сведениям, не получил диплома об
окончании университета, т.к. не сдавал выпуск-
ных экзаменов). В 1903-8 брал уроки компози-
ции у Римского-Корсакова, но академического
музыкального образования не получил, т.к. по
совету учителя в консерваторию не поступал. К
этому времени относятся первые сочинения С.
- Соната для фортепиано (1904), Симфония
для большого оркестра ми-бемоль мажор
(1907), фантастическое скерцо (1908), пер-
вые вокальные циклы. Дебютировал как компо-
зитор в Петербурге 27.12.1907 - были испол-
нены вокальные сочинения С. <Пастораль> и
<Весна монастырская> (солистка Е.Петренко),
однако ранее на закрытых репетициях исполня-
лись вокальная сюита <Фавн и пастушка>
(17.4.1907) и 2-я и 3-я части Симфонии
(16.4.1907).

Определяющую роль в развитии творческих
и эстетических взглядов С. сыграла художест-
венная атмосфера Петербурга начала века, его
сближение с С.Дягилевым, А.Бенуа и др. пред-
ставителями художественного объединения
<Мир искусства>. Встреча с Дягилевым стала
по сути основополагающей в дальнейшей судь-
бе С. По совету Б.Асафьева Дягилев, вынаши-
вавший идею создания балета на сюжет о
Жар-птице, и будущий постановщик балета
М.Фокин 9.1.1909 присутствовали на 1-м ис-
полнении симфонической фантазии С. <Фейер-
верк>, которая, несмотря на весьма скромный
успех у публики, произвела на обоих букваль-
но ошеломляющее впечатление. Три первых ба-
лета С., написанные по заказу Дягилева, откры-
ли русский период творчества композитора (до
1919) и представили русскую тему его творче-
ства в трех различных ракурсах: сказочную в
<Жар-птице> (1910), бытовую в <Петрушке>
(1911) и ритуально-архаичную в <Весне свя-
щенной> (1913). Уже в самом обращении С. к
жанру балета была видна позиция композитора
нового времени: в музыке XIX в. основным
жанром музыкального творчества оставалась
опера. Точнее всего по этому поводу С. выска-
зался в одном интервью: <Опера - это ложь,
претендующая на правду, а мне нужна ложь,
претендующая на ложь>. Видимо, именно этим