ной для проката зарубежной фирмой. Зрители,
журналисты и даже некоторые профессионалы
были убеждены, что использовались живые на-
секомые, тайной оставался только способ их
дрессировки. Сам С. и сотрудники фирмы
вплоть до 20-х поддерживали эту иллюзию,
умалчивая о подлинной технике съемки.

После шумной премьеры первого фильма С.
вместе с семьей переехал по приглашению
Ханжонкова в Москву. Имея теперь устойчи-
вое и достаточно обеспеченное материальное
положение, он приступил к монтажу еще 4
фильмов, снятых в Ковно в 1911: вскоре они
были выпущены на экраны. Один из них -
<Месть кинематографического оператора> -
был столь же восторженно принят кинокрити-
ками, как и <Прекрасная Люканида>. Оставляя
в качестве исполнителей насекомых, С. создал
своего рода шедевр пародийного жанра. В этой
мини-картине со столь экзотическими актерами
блестяще, с потрясающей выдумкой и юмором
была представлена вся атрибутика классиче-
ской салонной мелодрамы - роковые страсти,
интриги, месть, мир артистической богемы и
даже вставные танцевальные номера в духе
Айседоры Дункан. К рождественским праздни-
кам С. выпустил первую мультипликацию для
детей - <Рождество обитателей леса> (1912).
В этой ленте он впервые использовал прием,
который стал характерной чертой многих его
будущих фильмов: на глазах у зрителей куклы
<оживали>, и это было настоящим чудом. Доб-
рый сказочный фильм с успехом прошел не
только в России, но и за рубежом.

Конец 1912 был особенно удачным для С.
Подлинным триумфом увенчалась премьера его
новой работы <Стрекоза и муравей>. Зрители
Копенгагенского кинотеатра <Палад-рояль>
приветствовали фильм стоя. С тем же энтузи-
азмом лента была встречена и на родине в фев-
рале 1913. Добиваясь в новом фильме макси-
мального <очеловечивания> героев, С. предва-
рительно снимал живых актеров в мизансце-
нах, задуманных для кукольных персонажей, а
затем пользовался этим материалом для фази-
ровки движения кукол. Неистощимый на вы-
думку и фантазию, режиссер создал блестя-
щую импровизацию на тему знаменитой басни
И.Крылова. Отодвигая на задний план назида-
тельный момент, он сумел средствами мульти-
пликации так изобретательно и остроумно рас-
сказать незамысловатую историю, что эта лен-
та до сих пор считается шедевром анимацион-
ного жанра. На Всемирной выставке в Милане
(1913) она получила Золотую медаль.

Летом 1913 С. был привлечен к работе в
игровом и одновременно просветительском
фильме <Пьянство и его последствия>. Здесь
произошла его встреча с будущим королем не-
мого кино ЛМозжухиным. В этой картине впер-
вые был проведен интересный эксперимент по
соединению в одном кадре мультипликации и
живого актера. Хитроумно придуманный С.
трюк с вылепленным им же пластилиновым
чертиком, демонстрировавшим пагубные по-
следствия алкоголизма, стал центральным и са-
мым впечатляющим эпизодом фильма.

Вслед за тем С. на некоторое время оставил
мультипликацию и переключился на игровое
кино. Причины подобного шага носили в основ-
ном материальный характер. Старые куклы
уже <отыграли> свой срок, а для постройки но-
вого ателье и создания очередных <актеров>
требовались время и деньги. Кроме того, очень
трудоемкие короткометражные анимационные
фильмы оплачивались значительно ниже обыч-