ных картин, требовавших намного меньше вре-
мени и быстрее окупавшихся. Однако и в но-
вом качестве С. оставался верен старым при-
вычкам творца-одиночки. Как и прежде, он со-
вмещал в себе одном и автора сценария, и опе-
ратора, и постановщика, и рабочего сцены, и
монтажера, и даже киномеханика. Изобрази-
тельные и технические качества его фильмов
отвечали самому высокому уровню, а оператор-
ские способности вызывали одновременно и
удивление, и восхищение. Он первым в России
применил светофильтры, умело использовал за-
рубежные пленки Патэ и Кодак, был изобрета-
телем оптических приспособлений по части
комбинированных съемок, оригинально пользо-
вался эффектами кукольной и графической
мультипликации. <Волшебник по призванию>,
С. всегда отличался необычным видением мира,
недаром он тяготел к сказочным сюжетам.
Проза Н.Гоголя предоставляла широкие воз-
можности для реализации его фантазии и экс-
периментаторства. В 1913 были экранизирова-
ны <Страшная месть> и <Ночь перед Рождест-
вом>. С. старался достигнуть наивысшего эмо-
ционального воздействия и поразить воображе-
ние зрителя, слабости режиссуры компенсиро-
вались высоким уровнем операторской и офор-
мительской работы; ленты потрясали самых ис-
кушенных профессионалов необычностью трю-
ковой и комбинированной съемки. В значитель-
ной степени успеху картин С. способствовало
участие в них легендарного И.Мозжухина, ко-
торый в ролях гоголевских персонажей блестя-
ще продемонстрировал новые грани своего ред-
кого актерского дарования. Он был исполните-
лем главной роли и в следующей ленте С. -
<Руслан и Людмила> (1914), столь же горячо
принятой зрителем. Сохраняя приверженность
миру грез и волшебства, С. тогда же экранизи-
ровал <Снегурочку> по пьесе А.0стровского (в
гл. роли Антон Фертнер).

В годы 1 -и мировой войны С. продолжал ра-
ботать в кинематографе, однако теперь в осно-
ве его картин лежали военно-бытовые сюжеты
с четко выраженной патриотической, а порой и
националистической направленностью (<Как
немец выдумал обезьяну>, <Пленники Марса> и
др.). В 1915 С. был призван на военную служ-
бу и взят в Военно-кинематографический отдел
Скобелевского комитета, где он в основном за-
нимался работой пропагандистского характера,
съемками военной хроники, но одновременно
и постановкой игровых картин. Именно в этот
период он создал ленты по польской тематике.
Сын польского дворянина, участника восстания
1863, С. оставался верен национальным тради-
циям, идеалам и культуре своей исторической
родины, что в полной мере проявилось в его
фильмах: <На Варшавском тракте>, <Дочь корч-
маря>, <Пан Твардовский>. Эти ленты выделя-
лись из общего ряда кинопродукции тех лет
благодаря профессионализму, мастерству, по-
длинному новаторству в искусстве их создате-
ля (С. широко использовал усложненную тех-
нику съемок, наплывы, многократные экспози-
ции).

С. снимал фильмы самых разных жанров:
мелодрамы, комедии, фарсы, агитки, но, как и
прежде, любимым его автором оставался Го-
голь. Только в 1918 были экранизированы
<Вий>, <Сорочинская ярмарка>, <Майская
ночь>, а чуть раньше <Портрет>. Многие филь-
мы снимались в Ялте, куда перебрался почти
весь кинематографический мир России. При-
держиваясь своих прежних эстетических воз-
зрений и идеалов, С. в сложных финансовых
условиях пытался снимать близкие его художе-
ственной природе  фильмы:  <Калиостро>,