нее одноименного балета А.Соге (балетм.
Дж.Баланчан, 1927). Выступала в балетах
М.Фокина <Жар-птица>, <Видение розы>. Тем
не менее современная хореография так и не
стала ей близка. В 1932-37 гастролировала с
разными труппами: Фокина - в Буэнос-Айре-
се, В.Дандре (быв. труппа Павловой) - в Авст-
ралии. Покинула сцену в 1937 в связи с нача-
лом душевной болезни. Некоторое время пре-
подавала классический танец. С 1939 жила в
США. В 1943-63 находилась в клинике для ду-
шевнобольных. С 1963 после выздоровления
проживала в русской колонии, организованной
графом А.Толстым под Нью-Йорком. В видео-
фильме <Жизели мира> запечатлено исполне-
ние С. этой партии с А.Долиным (фрагменты
любительских съемок).

Изысканная хрупкая красота, одухотворен-
ность и замкнутость, всегда отмеченные пе-
чатью смерти, придавали сценическим создани-
ям С. неповторимое своеобразие. Танец С. от-
личался пронзительной четкостью графичных
поз, совершенством ломких линий, безусильно-
стью воздушных парений. Ее героини были да-
леки от реального мира, житейских страстей;
все роли С. пронизывала тема опустошенности,
неизбежной гибели красоты. Трагический дар
балерины с наибольшей полнотой реализовался
в исполнении ею Жизели. Героиня С. была су-
ществом болезненным, даже паталогичным, со
странными жестами, изначально разорванным
сознанием. При этом танец ее оставался безуп-
речным по форме и как бы являл собою пору-
ганный идеал. Партия была построена на контр-
астах и диссонансах, воспринимавшихся очень
современно, и была у С. отлична от трактовок,
предложенных другими крупнейшими балери-
нами начала XX в. - Павловой и Карсавиной.
Причастность искусства С. к экспрессионизму
здесь обнаруживалась вполне определенно.
Трактовка С. оказала мощное влияние на зару-
бежную традицию исполнения партии Жизели,
а позднее, в конце 50-х - и на русскую, что
положило конец канонизации в советском ба-
лете улановского решения. С. оставалась верна
трагической теме и в других балетах: <Баядер-
ке>, <Эсмеральде>, <Спящей красавице>, <Ле-
бедином озере>, <Щелкунчике>. Все ее герои-
ни были заранее обречены - независимо от
того, насколько это отвечало характеру испол-
няемой партии.

Соч.: Technique for ballet Artist. London, 1967.

Лит.: Борисоглебский М.В. (сост.) Материалы по
истории русского балета, т.2. Л., 1939; Veillat L. Olga
Spessivtseva. Paris,  1944; Schaikevitch A. Olga
Spessivtseva. Magicienne envoOMe. Paris, 1954; Lifar S.
Les Trois Graces du XX siecle. Paris, 1957; Dolin A. The
Sleeping Ballerina. London, 1966; Богданов-Березов-
ский В. Спесивцева / Встречи. М., 1967; Красов-
ская В. О.А.Спесивцева / Русский балетный театр нач.
XX в., т.2. Л., 1972; Гаевский В. Спесивцева / Дивер-
тисмент. Судьбы классического балета. М., 1981; Сло-
нимский Ю. Ольга Спесивцева / Чудесное было рядом
с нами. Л., 1984.

А. Соколов-Каминский

\СТАРЕВИЧ Владислав Александрович (8. [по
др. св. 6.18.1882, Москва - март 1965, Фон-
тене-су-Буа, близ Парижа) - режиссер-муль-
типликатор. Родился в семье обедневших поль-
ских дворян Антонины и Александра С. Его
детство и юность прошли в Ковенском уезде.
Потеряв в раннем возрасте мать, С. с четырех
лет воспитывался в семье ее родственников
Легецких. Теплая, полная любви и забот, твор-
ческая атмосфера этого дома - его обитатели