,  в Японии - под маркой
, в Европе - под маркой ,
Среди фонограмм артиста много бесценных от-
крытий, особенно в записях камерной музыки:
это <Рыцарский романс> Глинки, <Козел> Му-
соргского, <Море> Бородина, <Средь шумного
бала> Чайковского и мн. др.

Р. - одна из самых значительных фигур
среди русских музыкантов в эмиграции. Совер-
шенно неизвестный на родине, для современ-
ников на Западе он был артистом, мало чем ус-
тупавшим по силе своего таланта великому Ша-
ляпину. Масштаб и самобытность его дарования
уникальны.

Лит.: Kutsch J., Riemens L. Unvergangliche
Stimmen. Sangerlexicon. Bern-Munchen, 1975.

П.Н.

\РОМАНОВ Борис Георгиевич (10.3.1891,
Петербург - 30.1.1957, Нью-Йорк) - тан-
цовщик, балетмейстер, педагог. Сын гардероб-
мейстера Мариинского театра. Окончил Петер-
бургское театральное училище в 1909 (педаго-
ги М.Обухов, С. и Н.Легат, А.Ширяев). Невы-
сокий, пропорционально сложенный, с лицом
монгольского типа, Р. привлек к себе внимание
уже на выпуске темпераментом и смелостью
виртуозного танца, исполнив пляску шута из
балета <Млада>. Он был принят в труппу Мари-
инского театра на гротесково-характерные ро-
ли. Прослужив лишь год в кордебалете, стал
получать сольные партии: Шут в <Щелкунчи-
ке>, Король шутов в <Павильоне Армиды>,
Пьеро в <Карнавале> и <Бабочках>, Лучник в
<Половецких плясках> и др. В 1914 получил
звание первого танцовщика. Его репертуар рас-
ширялся также за счет пантомимных и харак-
терных ролей: Ротмистр (<Привал кавалерии>),
флорестан (<Карнавал>), Невольник (<Кор-
сар>), Солист (<Арагонская хота>), Эухенио
(<Андалузиана> на муз. Ж.Бизе), характерные
партии в операх и балетах. Участвовал в дяги-
левской антрепризе. Сцена сулила ему прочное
будущее танцовщика. Но Р. решил не замыкать-
ся в исполнительстве. Интерес к балетмейстер-
ской деятельности возник у него рано, обнару-
жился в первый же месяц его службы в театре.
В спектакле Красносельского театра он вместе
с одноклассником Ф.Шерером исполнил в
июне 1909 пляску шута из <Млады>, изменив
ее хореографию, введя второго исполнителя.

Балетмейстерский опыт Р. приобрел, ставя
поначалу вне академической сцены. Интенсив-
ная художественная жизнь в Петербурге тому
способствовала: танец и пластика в самых раз-
ных видах считались неотъемлемой частью
многих зрелищ. Став <заведующим хореогра-
фической частью> в Литейном театре, Р. увле-
ченно занялся постановочной деятельностью.
Условия работы были весьма специфическими
и требовали изощренной фантазии балетмей-
стера: ставить приходилось на драматических
актеров, балетной подготовки обычно не имев-
ших. Откровенно развлекательный характер
репертуара в небольшом театре, тяготевшем к
малым эстрадным формам, заставлял считаться
со вкусами публики. Зрители ждали разнообра-
зия, и Р. с готовностью предлагал им одноакт-
ные балеты, пантомимы, танцевальные фанта-
зии, сценки, интермедии. Комедийность, склон-
ная к шаржу, пикантность рискованных ситуа-
ций преобладали. В одноактной мимодраме <Ру-
ка>, например, образ плотских вожделений со-
здавался приемами свободной пластики (191 1).
Скандальная известность хореографа началась
с постановки <Козлоногих> на ультрамодерни-