ности. Если он исполняет песни не традицион-
но, он делает это превосходно. Во время кон-
церта вы сможете ощутить присутствие настоя-
щего живого человека>. Бесспорно, Р. обладал
недюжинным драматическим талантом. Его ис-
полнение камерной вокальной музыки превра-
щалось в своего рода <театр одного актера>,
выразительным средством которого был только
голос. Каждое произведение, исполнявшееся
Р., воспринималось как личное переживание
артиста. В своих трактовках Р. был совершенно
независим от сложившихся привычных интерп-
ретаций, над ним не довлели и ставшие класси-
ческими исполнительские традиции таких авто-
ритетов как Шаляпин (в <Эй, ухнем>, <Песне
убогого странника>, <Очи черные>). Р. создал
совершенно новые прочтения, часто потрясаю-
щие по своей убеждающей силе. Таков Р. в ис-
полнении романсов Чайковского и Римского-
Корсакова, Бородина и Рахманинова, Аренско-
го и Гречанинова, Глинки и Даргомыжского,
Черепнина и Речкунова. Важно также отметить
характерное для Р. необычайное искусство вла-
дения словом, причем не только на родном язы-
ке. Р. был столь же убедителен в исполнении
западной музыки на французском, итальянском
и английском языках (необычайно интересно
звучали в его собственном (?) переложении
<Пляски смерти> К.Сен-Санса). Особенной си-
лы воздействия артист достигал в произведени-
ях с насыщенной внутренней драматургией, яр-
кой характерностью, в музыке, глубоко про-
чувствованной, с большим накалом страстей.
Бернард Шоу, бывший и известным оперным
критиком, считал Р., наряду с Шаляпиным, са-
мым выдающимся оперным певцом XX в. К со-
жалению, мощный, баритонального тембра го-
лос певца со временем претерпел значитель-
ные изменения, в основном связанные с пре-
небрежением вокальной <тренировкой> (для
достижения большей выразительности Р. отсту-
пал от приемов академического пения уже на
раннем этапе творчества).

Р. оставил значительное и разнообразное по
репертуару звуковое наследие. На Западе в на-
стоящее время оно практически не востребова-
но. В 1985 и 1987 фирма <Мелодия> выпусти-
ла три <долгоиграющих> диска выдающегося
певца. В первом были представлены ранние за-
писи 1912-15, во втором - самые поздние
(1937) и бесподобные исполнения популярных
романсов (1933 и 1934), в третьем - антоло-
гия песен Мусоргского, записанная в 1935 (в
Англии и Америке и по сей день Р. считается
лучшим исполнителем песен Мусоргского). Но
это лишь меньшая часть обширной дискогра-
фии артиста. С 1912 по 1916 Р. записывался
для компании  в Петербурге. К
сожалению, многие из этих записей не увидели
свет (возможно, они хранятся в архиве концер-
на <ЕМ1>, наследника компании ).
Среди них два дуэта с Л.Липковской, дуэт с
М.Давыдовой (с ними Р. сотрудничал в ТМД в
Петербурге в 1912), ария Ленского, строфы из
<Нерона> А.Рубинштейна, ария и ариозо Гер-
манна, несколько романсов. Два фрагмента из
<Пиковой дамы>, записанные в 1915, позднее
включались компанией в <престижную> серию
пластинок, наряду с дисками Шаляпина,
Д.Смирнова, Карузо, Титта Руффо. Наиболее
обширный раздел дискографии певца представ-
ляют его записи на пластинках компании
, сделанные в 1920-21: свыше 20
оперных арий и более 50 романсов, преимуще-
ственно русских авторов. Третья группа запи-
сей (почти исключительно камерных произве-
дений) относится к 1933-37, когда в Лондоне
Р. сотрудничал с . Эти записи вы-
ходили также в США под маркой  и