призыв откликнулось около 500 тысяч слуша-
телей.

Находясь в Америке, Р. получил приглаше-
ние возглавить оперное отделение Йеменской
высшей музыкальной школы в Рочестере
(1922-26). В 1927 он создал и возглавил
 - передвижную
оперную труппу. Под его руководством скром-
ный <театр на колесах> столь быстро прогрес-
сировал в творческом и деловом аспектах, что
уже через два года выдвинулся в число лучших
оперных коллективов США и занимал 2-е мес-
то в рейтинге театров вслед за . Печально знаменитый крах на Уолл
стрит в 1930 привел к преждевременному
концу это великолепное предприятие.

В 1931 Р. вернулся в Англию и сразу же
приступил к работе оперного режиссера и про-
дюссера. Вместе с прославленным английским
дирижером Альбертом Коутсом (также уро-
женцем Петербурга, работавшим в Мариин-
ском театре), он создал . В течение года новая труппа
работала в помещении Королевского театра
. По мнению Флорис Джин-
болл, исследователя творчества русского арти-
ста, <Розинг был основателем того, что можно
назвать теперь исконно английским оперным
стилем>. Труппа Р.-Коутса показывала в числе
прочего две оперы М.Мусоргского - <Бориса
Годунова> и <Сорочинскую ярмарку>. В 1937-38
Р. сотрудничал в качестве оперного продюссе-
ра и режиссера еще с одним выдающимся ди-
рижером Англии - сэром Томасом Бичемом.

В 1939 по приглашению Калифорнийской
оперной ассоциации Р. уехал в США, в Лос-Ан-
джелес. Здесь он стал директором оперных
предприятий, продолжал работу режиссера. Во
время 2-й мировой войны артист участвовал в
деятельности Фонда помощи Советской Рос-
сии. Его авторитет в музыкальном мире Амери-
ки был очень высок. В послевоенное время он
занимал пост главного режиссера Нью-Йорк-
ской городской оперы, в 1950-х ставил ряд
спектаклей в Чикагской опере, в том числе со
<звездами> итальянской оперы Марио Дель
Монако и Ренатой Тебальди. Из работ Р.-ре-
жиссера в Чикаго выделяется масштабная по-
становка <Князя Игоря> А.Бородина с декора-
циями Н.Бенуа, при участии баритона И.Горина
в заглавной партии и великого болгарского ба-
са Б.Христова в ролях Кончака и Галицкого.
Для США Р. был в первую очередь выдающим-
ся оперным режиссером, но, как справедливо
пишет Флорис Джинболл, <хотя значительную
часть карьеры Розинга занимают постановки
опер, его основной заслугой и вкладом в музы-
кальную жизнь Англии и Америки было несом-
ненно то, что он представил по-видимому не-
истощимый репертуар русских песен [имеются
в виду камерные вокальные произведения в це-
лом - Ред.] нерусской аудитории>. Концертная
деятельность артиста не прерывалась вплоть до
1940-х, несмотря на всю занятость иными ви-
дами творчества.

По мнению современников, <его голос отли-
чался необыкновенной выразительностью, как
у Шаляпина, а также у таких сопрано как Ко-
шиц и Слободская>. Один из лучших пиани-
стов-ансамблистов Европы Айвор Ньютон, со-
трудничавший и с Ф.Шаляпаным и с О.Слобод-
ской, пишет в своей книге <За фортепиано>:
<Исполнение Розинга никогда не было деше-
вым [артиста иногда упрекали в вычурности,
манерности - Ред.), все, что он исполняет,
производит впечатление необычайной искрен-