ря вертикальному движению ионизированных
частиц воздуха, отбрасываемых вниз под дейст-
вием тока высокого напряжения. Электриче-
скую энергию предполагалось передавать с
земли в виде микроволн, излучаемых лазером.

Соч.: Victory through Air Power. 1942; I Owe My
Carreer to Losing a Leg // Ladies' Home Journal, 1944,
May; Air Power: Key to Survival. 1950; America: Too
Young to Die! New York-London-Toronto, 1961.

Лит.: Malony E. Sever the Sky: Evolution of Seversky
Aircraft. Corolina del Mar (Calif.), 1979; Соболев Д.А.
Рожденный летать. Пилот, конструктор, аналитик и
прогнозист Александр Прокофьев-Северский // Воз-
душный тран-т, 1993, № 21: Его же. Свободнонесущее
крыло // Крылья Родины, 1993, № 9-10.

Д. Соболев

\ПУНИ Иван Альбертович (20.11.1894, Ку-
оккала, Финляндия - 28.12.1956, Париж) -
живописец. Родился в семье музыкантов италь-
янского происхождения. Его дед, Цезарь П.,
итальянский композитор, автор многочислен-
ных партитур к балетам, руководитель оркест-
ра оперы в Париже и Лондоне, обосновался в
Петербурге в 1857, писал музыку для импера-
торских театров. Отец - Альберт П. - извест-
ный виолончелист. Начальное музыкальное и
художественное образование П. получил в
семье. Закончил театральную гимназию и по-
ступил в Военную академию. В 1900-8 брал ча-
стные уроки рисования у И.Репина, затем, в
1910, поступил в академию Р.Жульена в Пари-
же. В годы учебы увлекался кубизмом и фовиз-
мом. В 1912-13 путешествовал по Италии,
в 1913 возвратился в Россию. Полный энтузи-
азма и энергии, П. включился в работу художе-
ственного объединения Союз молодежи, участ-
вовал в его выставках, сблизился с В.Татли-
ным, К.Малевичем, М.Ларионовым, Д.Бурлю-
ком, В.Маяковским, В.Шкловским. На одной из
выставок чрезмерное новаторство П. вызвало
недовольство устроителей, что вынудило М.Ма-
тюшина объяснять членам жюри и публике ра-
боты П. наряду с произведениями Бурлюка,

В 1913 П. познакомился и женился на ху-
дожнице Ксении Богуславской. Вновь предпри-
нял поездку в Париж, где выставил несколько
своих работ в Салоне независимых вместе с
Малевичем и Бурлюком. Живопись П: этого
периода можно квалифицировать как фовист-
скую, несмотря на темную тональность, хотя
постепенно он начинал склоняться к кубист-
ским конструкциям. В 1914 сделал эскиз об-
ложки футуристического альманаха <Рыкаю-
щий Парнас>. В 1915 П. и Богуславская орга-
низовали в Художественном бюро Н.До6ычи-
ной выставку <Трамвай <В>, где, помимо их ра-
бот, были представлены работы Малевича, Тат-
лина, Моргунова, Экстер, Поповой, Розановой,
Удальцовой. С 19.12.1915 по 19.1.1916 они
провели Последнюю футуристическую выстав-
ку <0,10>. К ее открытию была выпущена лис-
товка с изложением художественного кредо
организаторов, выступивших в противовес кон-
структивизму Татлина. Манифест был важен
для понимания беспредметного мира; утверж-
дение, что картина есть новая концепция абст-
рагированных реальных элементов, лишенная
смысла, было вместе с заявлением Малевича
одной из первых ясных деклараций самодовле-
ющей художественной формы. П. сыграл важ-
ную роль в организационном оформлении суп-
рематизма. В январе 1916 он выступил в зале
Тенишевского училища с лекцией <Кубизм -
футуризм - супрематизм>. В том же году на
выставках <Товарищества независимых> и